【篇一：盜夢(mèng)空間觀后感】
新學(xué)期的第一個(gè)周末，剛好《盜夢(mèng)空間》上映，我約上三兩同學(xué)，一同去購物公園的五星電影院搶險(xiǎn)觀看。
不愧是熱門電影，來看《盜夢(mèng)空間》的人還真多。我們排隊(duì)買票之后，趕緊進(jìn)入放映廳，等待開映。
終于，電影開始了……
故事在一個(gè)一個(gè)“扣”的揭開中展開，整個(gè)電影劇情在親情、愛情、和驚險(xiǎn)刺激的場(chǎng)面中深入，在萊昂納多重回現(xiàn)實(shí)中結(jié)束。
若觀看了這個(gè)電影后，不禁被導(dǎo)演諾蘭的敘事方式和創(chuàng)意手法所折服，故事在夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)中不斷交錯(cuò)，故事情節(jié)盤根錯(cuò)節(jié)，讓我看了不禁拍案叫絕。
影片中的主人公似乎是迷失在現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境中，已經(jīng)完全模糊了，分不清現(xiàn)實(shí)還是夢(mèng)境。由此，我聯(lián)想到了我自己。
我也有自己的夢(mèng)想，我夢(mèng)想成為一名作家，我只喜歡語文、政治、歷史，而不喜歡理科。我文科成績(jī)很好而理科成績(jī)一塌糊涂。
但是現(xiàn)實(shí)是，我必須通過中考才能上高中、通過高考才能上大學(xué)，上了大學(xué)才能更好的實(shí)現(xiàn)我的夢(mèng)想。而以我蹩腳的理科成績(jī)，很難上到好的高中，也就很難上到很好的大學(xué)了。
我一直處在糾結(jié)中�？纯戳恕侗I夢(mèng)空間》，經(jīng)過深思熟慮，我明白了現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想的區(qū)別，我必須處理好我現(xiàn)在的顯示問題，我必須把理科學(xué)好，考上好高中、才能繼續(xù)我的夢(mèng)想。
《盜夢(mèng)空間》是一部非常好看的電影，我很喜歡。
【篇二：《盜夢(mèng)空間》觀后感】
先說里面很爽的兩個(gè)鏡頭：1）懸浮的血滴，2）時(shí)間中的汽車。還有夢(mèng)境空間的折疊，夢(mèng)境空間的坍塌，這個(gè)個(gè)人覺的沒啥意思，只是場(chǎng)面大。
故事結(jié)構(gòu)挺清晰：為了回家，接受了一個(gè)任務(wù)。任務(wù)中，現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境穿插，夢(mèng)境和夢(mèng)境中夢(mèng)境穿插，三者又都緊密聯(lián)系。而且結(jié)尾還是個(gè)開放性結(jié)尾，可能結(jié)尾時(shí)是現(xiàn)實(shí)，也可能結(jié)尾時(shí)不是現(xiàn)實(shí)，影片里就沒有過現(xiàn)實(shí)，茉兒（Mal）才是對(duì)的。
《盜夢(mèng)空間》最大看點(diǎn)，在于他的想象力，我靠，西方這方面的思維就是強(qiáng)，不得不服啊。水的應(yīng)用，時(shí)間的應(yīng)用都相當(dāng)驚艷，而且影片中能感受到嚴(yán)密的邏輯性，情節(jié)銜接點(diǎn)多而且密。
《盜夢(mèng)空間》的問題也很致命，那就是傳遞的信息量過大。老實(shí)說，觀影中沒有觀影該有的愉悅感和爽感，甚至中途過后會(huì)偶爾有厭煩感。信息量過大，導(dǎo)致了觀影感受的大大下降，甚至到后面部分，都有點(diǎn)感受到導(dǎo)演控制上的力不從心。
和《黑客帝國(guó)》比，要差不少。《黑客帝國(guó)》又酷又眩，有很多視覺創(chuàng)新，而且信息量少的多，看著就不累。
總的來說，《盜夢(mèng)空間》，由于東西方思維模式的不一樣，對(duì)內(nèi)地觀眾來說是一部很重口味的電影。
最后提一句，這部電影最好坐后面看，中間都不要去坐。
【篇三：《盜夢(mèng)空間》觀后感】
人活百歲，半生是夢(mèng)。
夢(mèng)境，一直是神秘的話題。自古便有周公解夢(mèng)，近代又有“夢(mèng)的解析”，然而，我們依然對(duì)夢(mèng)的解構(gòu)十分疑惑。
本片中的夢(mèng)境，實(shí)際上是參雜進(jìn)了潛意識(shí)的人為之夢(mèng)，主角以及其同伴們潛入別人的夢(mèng)境，盜取他們潛意識(shí)下的秘密。同時(shí)，他們也能植入意念進(jìn)入別人的潛意識(shí)，從而徹底改變這個(gè)人的一生。
劇中有個(gè)場(chǎng)景，很多的人被注射鎮(zhèn)靜劑后，長(zhǎng)時(shí)間的成眠于夢(mèng)中。每天對(duì)他們的喚醒，于他們而言則是做夢(mèng)。因?yàn)樗麄円呀?jīng)把夢(mèng)境當(dāng)作現(xiàn)實(shí)，而現(xiàn)實(shí)本身卻成了夢(mèng)境。很像《黑客帝國(guó)》，活在一個(gè)意識(shí)的世界中，真實(shí)??不過是頭腦中的影像而已�，F(xiàn)實(shí)中我們孤立無助，似乎只是某些人的附庸。夢(mèng)中我們是思緒的焦點(diǎn)，可以達(dá)到夢(mèng)想的彼端。游走在感知的邊緣，亦真亦幻。
當(dāng)主角與他的妻子，在夢(mèng)的邊緣數(shù)十年的停留后，已經(jīng)完全分不出現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的區(qū)別。只有做夢(mèng)的人在夢(mèng)中死去，才能從夢(mèng)中醒來。于是主角和妻子選擇了臥軌自殺。而主角的妻子，卻在返回現(xiàn)實(shí)后，仍深深的懷疑現(xiàn)實(shí)也是夢(mèng)的一層，最終自殺身亡。無邊的夢(mèng)境，竟是無窮的痛苦。當(dāng)夢(mèng)儼然成為現(xiàn)實(shí)，也便不再擁有真實(shí)。
人生虛空大夢(mèng)，轉(zhuǎn)眼韶華白首。一覺醒來，一切仿佛曾經(jīng)來過，又模糊不清。我們走過的歲月，我們執(zhí)著過的一切，都匯入了我們的意識(shí)，潛藏在了夢(mèng)的深處。每個(gè)人都是一個(gè)獨(dú)有的世界，它們?cè)邢才�，我們帶著各自的記憶，匯于現(xiàn)實(shí)??這個(gè)共享的“夢(mèng)境”。誰是世間的醒者？思緒無窮，夢(mèng)境無窮，意識(shí)，也許才是這個(gè)世間的本真，一切的源泉。只是我們以為物質(zhì)才是基礎(chǔ)而已。
夢(mèng)在繼續(xù)，生活也在繼續(xù)。夢(mèng)中之夢(mèng)，你是否也在其中，卻依舊渾然不知？
【篇四：《盜夢(mèng)空間》觀后感】
如果僅僅從電影故事敘述的角度、情節(jié)的環(huán)環(huán)相扣、以及故事主角情感的掙扎等方面來說，這部電影是成功的。至少讓你覺得對(duì)著諾大的銀幕140分鐘不走神這本身就是一件比較難得的事情了。
但是如果從普通的觀映者來看，我想有一半觀看的人可能搞不懂影片的意思，除非你對(duì)此電影的相關(guān)知識(shí)做了事前的研究，當(dāng)然這并不妨礙看這部電影的樂趣。所以我不看好他在中國(guó)市場(chǎng)能有多大的業(yè)績(jī)。
下面，就以我的角度來‘觀看’這個(gè)電影吧：
首先，關(guān)鍵詞：潛意識(shí)，這是個(gè)始終貫串在電影中的關(guān)鍵詞語，因?yàn)橹鹘堑母星榫�始終是圍繞這個(gè)的，影片中他再各個(gè)夢(mèng)境中都會(huì)意外的見到他妻子，其實(shí)就是主角潛意識(shí)的體現(xiàn)，用一句話來形容他的潛意識(shí)就是：意外出現(xiàn)，頑固而又不可抗拒。同時(shí)，潛意識(shí)在夢(mèng)境中會(huì)有很大的防御性，這就是為什么影片中他們?cè)谶M(jìn)入越來越深的夢(mèng)境中受到的武裝抵抗的力量越大的原因。
第二，穿越，在第一層夢(mèng)境的設(shè)計(jì)中，只是通過簡(jiǎn)單的死亡從夢(mèng)境中蘇醒來，但是當(dāng)在深入到下一層或更深的夢(mèng)境時(shí)，就是越接近潛意識(shí)的深層就越讓人難以分辨夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)，所以死亡這個(gè)方法不在適用，只能用穿越來同步實(shí)現(xiàn)，所謂的‘穿越’在影片中的體現(xiàn)就是‘墜落’。（這就是通常人在做夢(mèng)時(shí)體會(huì)到的夢(mèng)中的墜落，是代表轉(zhuǎn)換另外一個(gè)夢(mèng)的體現(xiàn)）
第三，時(shí)間，因?yàn)槭巧钊氲綁?mèng)中夢(mèng)的問題，所以在時(shí)間上就存在著相對(duì)論，影片在敘述，就是現(xiàn)實(shí)中的一天是第一夢(mèng)境中的一周，是第二夢(mèng)境中的6個(gè)月，是第三夢(mèng)境中的10年。這樣你就可以理解最后三個(gè)夢(mèng)境場(chǎng)面交替出現(xiàn)時(shí)保持清醒的思維了。（第一夢(mèng)境中他們?cè)谲嚿嫌龅揭u擊，在車從大橋上跌落到水面的過程中這短短的幾秒，在第二夢(mèng)境中就給到組員‘阿色’幾分鐘的時(shí)間，和第三夢(mèng)境中他們?cè)谘┥叫袆?dòng)的一小時(shí)。）
第四，同步，因?yàn)闀r(shí)間的相對(duì)論，所以在同步上依然遵守規(guī)則，在影片中有段‘阿色’在酒店走廊里面的失重狀態(tài)的打斗場(chǎng)景，這是影片中比較經(jīng)典的設(shè)計(jì)之一，它就是遵守同步的原則，因?yàn)檫@時(shí)在上一層夢(mèng)境中，他們都是在車中從橋上墜落，反映到第二層夢(mèng)中就是‘失重’狀態(tài)。同時(shí)，同步也體現(xiàn)在他們?cè)诿繉訅?mèng)境中都要留守一個(gè)人看守，比如第一層中的司機(jī)（藥劑師），第二層中失重打斗的‘阿色’，因?yàn)檫@樣，大家才可以在收到音樂信號(hào)后從不同夢(mèng)境中實(shí)現(xiàn)同步穿越。
第五，陀螺，這是個(gè)很強(qiáng)烈的符號(hào)，主角經(jīng)常在夢(mèng)境中行走，就會(huì)產(chǎn)生幻覺，所以就必須有個(gè)對(duì)象來判斷，他的對(duì)象就是陀螺，在夢(mèng)境中陀螺是不會(huì)停止的。
影片的最后有個(gè)特寫，就是桌子上旋轉(zhuǎn)的陀螺，雖然他成功和孩子團(tuán)聚了，但是鏡頭沒有說那個(gè)陀螺停止了沒有，這仍然可能是個(gè)夢(mèng)！（典型的好萊塢劇本的開放式的結(jié)局，好比‘阿凡達(dá)’最后睜開了眼睛，為拍續(xù)集準(zhǔn)備�。�
第六，感情，感情的穿插使得這影片故事的敘述更人性話了，主角一直糾纏在自己負(fù)罪感的潛意識(shí)里，是他變向的造成妻子的自殺和自己的流亡，所以他需要救贖，這也是夢(mèng)境中他妻子總是無意出現(xiàn)破壞計(jì)劃，這是他潛意識(shí)里的負(fù)罪感的體現(xiàn)。影片不斷穿插的溫馨記憶也表達(dá)了這些。
第七，幽默，基本上你理解了上述六個(gè)詞語，看懂這電影是絕對(duì)沒問題了，如果再能理解語言的幽默感就容易使得你享受電影的樂趣，那就是導(dǎo)演帶來的小共鳴。比如：‘偽裝者’在夢(mèng)境中把‘皮克叔叔’認(rèn)錯(cuò)時(shí)，他說：‘不好意思，我把你當(dāng)成我的一個(gè)朋友了’時(shí)，‘皮克’的回答就很幽默，他說：我想你的那個(gè)朋友一定很帥！呵呵！
