《盜夢(mèng)空間》觀后感1000字
觀看完電影《Inception》(中文譯為《盜夢(mèng)空間》或《奠基》)，合上電腦，思緒萬(wàn)千。
故事講述柯比(Cobb)——一個(gè)經(jīng)驗(yàn)老道的盜賊，從事進(jìn)入人的夢(mèng)中竊取潛意識(shí)內(nèi)有價(jià)值的信息和秘密的活動(dòng)——在一次對(duì)日本富商齋藤(Saito)的盜竊活動(dòng)中因潛意識(shí)中的投影亡妻的阻撓而失敗。事后，齋藤以幫助柯比回國(guó)為條件讓柯比為他的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的兒子羅伯特(Rebert)植入“我要解散我父親的公司”的意念。為完成任務(wù)，柯比召集人手開(kāi)始一場(chǎng)計(jì)劃為三層夢(mèng)境的穿越 ……
我所關(guān)注的并不是導(dǎo)演諾蘭的高超的電影制作技巧，也不是泰坦尼克號(hào)船上杰克的影迷。而是這樣的一種設(shè)定，是否存在那樣的一種夢(mèng)境的遞歸層次，即現(xiàn)實(shí)世界，第一層夢(mèng)境，第二層夢(mèng)境，第三層夢(mèng)境，第四層夢(mèng)境，limbo(迷失域)。
中國(guó)古代就曾有過(guò)莊周夢(mèng)蝶的奇妙故事，夢(mèng)到自己是一只蝴蝶的莊子疑惑了，他開(kāi)始懷疑自己所處的環(huán)境是否是所謂真實(shí)，分不清自己到底怎樣存在。笛卡爾曾這樣描述自己的思維歷程的開(kāi)端：“一切迄今我認(rèn)為最接近于‘真實(shí)’的東西感覺(jué)和對(duì)感覺(jué)的傳達(dá)。但是我發(fā)現(xiàn)這些東西常常欺騙我們。因此，我們唯一明智的是 ——再也不完全相信眼睛所看到的東西�！蹦敲吹降资裁床攀桥袆e“我”是否真實(shí)存在于真實(shí)世界的依據(jù)呢?“缸中之腦”到底要怎樣感知真實(shí)呢?笛卡爾又曾提出這樣一個(gè)直觀的命題：我思故我在。即當(dāng)我懷疑一切事物的存在性時(shí)，我不會(huì)懷疑“我”這樣一個(gè)思想的存在，因?yàn)楫?dāng)我否認(rèn)、懷疑時(shí)，“我”就已經(jīng)存在。然而，不幸的是，即使這樣成立，它也僅僅確立了自我的存在，因?yàn)槲覀冏约旱闹饔^感知和思維也出現(xiàn)于夢(mèng)中，而自我的存在無(wú)法外延到肉體，所以我們懷疑或不能確定自己所處的空間是否只是另一個(gè)空間中真實(shí)的自己所做的一個(gè)夢(mèng)，更甚至于懷疑自己所處的空間是否僅僅是幾個(gè)或者更多的夢(mèng)的空間與現(xiàn)實(shí)所構(gòu)成的嵌套(即遞歸，比如故事里的故事，電影中的電影，引號(hào)中的引號(hào)……)中的一層空間罷了。荷蘭藝術(shù)家埃舍爾的畫中的瀑布與臺(tái)階證明人們很容易迷失于嵌套之中。《Inception》中的柯比的妻子就是這樣。不得已，柯比向她意識(shí)中植入“This world is not real”的想法。就是這樣的一個(gè)小小的想法，正如片中的臺(tái)詞一樣：最頑強(qiáng)的寄生物是什么?人的想法。以至于在醒來(lái)后，妻子仍然保持著“這個(gè)世界不真實(shí)” 的想法。在妻子愛(ài)的“栽贓”下，獨(dú)自承受責(zé)任與內(nèi)疚。雖然與泰坦尼克時(shí)的”You jump，i jump�！苯厝幌喾矗盜f you jump，i will not jump with you。”同樣是感人至深。
我用十厘米的目光觀察自己手上的指紋，不明白它為什么是這樣的溝壑，我把它放進(jìn)熱水里，我可以自以為很真實(shí)地感受到它的溫度，我一遍一遍想象著那樣的熱度像水流一樣在蔓延，流進(jìn)思想里，這感覺(jué)是那么真切，這一刻我確實(shí)篤定我與這具生體的存在，像一個(gè)虔誠(chéng)的佛教徒跪拜彌勒。但當(dāng)我的手剛脫離水面，指尖還在滴水，回憶那種溫暖的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)它離我那么遠(yuǎn)，我開(kāi)始懷疑我是否真的有過(guò)那種感覺(jué)，像個(gè)得了臆癥的狂人，陷入瘋癲。記憶被懷疑的目光纏繞。思想像困在模比烏斯環(huán)中無(wú)休止循環(huán)，附身于圓形籠子里的小白鼠讓我覺(jué)得極度懊惱，迫切想要逃離。
“也許，你可以試著想想，夢(mèng)中的自己為什么沒(méi)有這樣的煩惱�！鳖^腦中一個(gè)聲音告訴我，楞了一下，我反應(yīng)過(guò)來(lái)，對(duì)啊，為什么我從來(lái)沒(méi)在另一層稱之為夢(mèng)的空間感受到懷疑的力量呢?就像夢(mèng)中從來(lái)記不清開(kāi)始一樣，我從來(lái)沒(méi)有夢(mèng)到我在夢(mèng)中有過(guò)這樣的懷疑：“這是否一個(gè)夢(mèng)?”我是否能將這個(gè)念頭作為分辨真實(shí)的依據(jù)呢?
有時(shí)候自我會(huì)有這樣的感覺(jué)：這個(gè)世界只有自己是真實(shí)的、獨(dú)一無(wú)二的，其他人就像電影中的投影人物(projection)，更唯心地說(shuō)，其他一切只是陪襯，只是自己的感覺(jué)。這想法與傲慢自大無(wú)關(guān)，但當(dāng)別人說(shuō)出它也有類似的想法時(shí)，有的人于是懷疑想法本身，有的人卻將別人的這樣想法當(dāng)作陪襯的一種。這無(wú)關(guān)對(duì)錯(cuò)，確切地說(shuō)，是無(wú)法判斷對(duì)錯(cuò)，這是一個(gè)無(wú)法與別人交流的觀點(diǎn)，因?yàn)橛^點(diǎn)本身涉及對(duì)除自己以外的人和事的否定。讓人心存不甘卻又無(wú)可奈何。
既然只能在把手伸進(jìn)熱水里才能感覺(jué)到真實(shí)的熱度，那么最真實(shí)的時(shí)刻便是此時(shí)此刻。任由此時(shí)此刻歸入混亂的回憶堆里，翻找出來(lái)，那也只能是陽(yáng)光下的泡影，絢爛地那么讓人覺(jué)得不踏實(shí)。此時(shí)此刻，老齋藤的話將我?guī)У轿业陌仙娼K點(diǎn)，又仿佛是我自己的夢(mèng)囈：我們?cè)?jīng)都是年輕人，現(xiàn)在我年華已去，心中充滿遺憾，孤獨(dú)的邁向黃泉路……
此時(shí)此刻，緊握那溫暖。
電影《盜夢(mèng)空間》觀后感1000字
克里斯托弗·諾蘭，一個(gè)被譽(yù)為“當(dāng)今好萊塢最具王者氣質(zhì)的天才級(jí)導(dǎo)演”，在短短十二年間創(chuàng)造了六部電影的神話。他的片子看得不多，因?yàn)樘量唷Ｇ楣?jié)撲朔、邏輯復(fù)雜、主調(diào)陰暗，讓人連喘息都緊張局促。
今年，諾蘭又拍了一部堪稱好萊塢最難懂的電影———《盜夢(mèng)空間》。一如既往的精密紛繁，詭異怪誕，難以理解。諾蘭用鋼筋水泥澆鑄成迷宮，虛幻與現(xiàn)實(shí)，夢(mèng)境和回憶，陰謀與愛(ài)情，迷失或掙扎……陰晴變幻，盤根錯(cuò)節(jié)，相互膠著。在你以為總算清醒時(shí)，仍深陷其中，甚至滑入更深一層的夢(mèng)境。
其實(shí)，電影的情節(jié)大綱并不復(fù)雜，剝?nèi)訉油庖�，我們可以清楚地拎出它的母題———回歸。以穿越夢(mèng)境竊取潛意識(shí)商業(yè)機(jī)密為生的大盜柯布被政府以謀殺妻子的罪名通緝，一心想與孩子團(tuán)聚的他積極尋找回家之路，因此接下日本富商齊藤提出的意識(shí)植入的艱巨任務(wù)，帶著自己的盜夢(mèng)團(tuán)隊(duì)踏入了一個(gè)沒(méi)有回頭路的深沉夢(mèng)境。
如此簡(jiǎn)單的一個(gè)故事，卻被天才導(dǎo)演諾蘭講述得復(fù)雜無(wú)比又扣人心弦。他嫻熟地運(yùn)用敘事技巧，把原本平鋪直敘的故事揉成一團(tuán)，翻來(lái)倒去，在不同的時(shí)空穿梭跳躍，讓你云里霧里地跟隨故事一路發(fā)展。
這個(gè)有著縝密邏輯結(jié)構(gòu)的重疊夢(mèng)境究竟有幾層?在這里我們不去細(xì)究也細(xì)究不了，不如放棄思考，單純享受影片給我們帶來(lái)的愉悅心情。作為一部好萊塢商業(yè)大片，《盜夢(mèng)空間》敘事非常流暢，節(jié)奏感極好，畫面構(gòu)圖也足夠宏大震撼：巨大而空曠的水泥鋼筋城市、迷宮般永遠(yuǎn)看不到盡頭的回廊、行色匆匆擦肩而過(guò)的陰郁冷漠的人群;巴黎街頭紙片般紛飛的爆炸、摩天大樓詭異地轟然倒塌，車輛在空中怪譎地逆行;柯布與妻子構(gòu)筑的鱗次櫛比的夢(mèng)幻世界，在轉(zhuǎn)瞬間層層坍塌傾入大海，宛若世界末日;酒店走廊全方位360度來(lái)回旋轉(zhuǎn)，亞瑟與意識(shí)防護(hù)者在失重的空間翻滾搏斗，有如黑色海藻般纏繞蜿蜒……諾蘭以其天馬行空的想象力向我們呈現(xiàn)極具震撼力的視覺(jué)效果。
某位著名影評(píng)人在微博上說(shuō)，影片出完字幕后，會(huì)響起陀螺倒下的聲音。很多人信了，于是在劇終時(shí)不肯離場(chǎng)，執(zhí)著于所謂的“終極音效”。結(jié)果沒(méi)有人聽(tīng)到。其實(shí)我們不必如此糾結(jié)。這個(gè)世界很混沌，夢(mèng)境能夠欺騙我們，只因它比殘酷的現(xiàn)實(shí)更加溫暖。結(jié)尾處柯布在機(jī)場(chǎng)取行李的時(shí)候，一臉茫然無(wú)措的表情———所有的驚心動(dòng)魄都恍若隔世。對(duì)于曾經(jīng)滄海的人來(lái)說(shuō)，回歸平淡才是最美妙的人生。當(dāng)柯布最終看到孩子可愛(ài)的笑臉，與孩子流淚相擁的時(shí)候，夢(mèng)境還是現(xiàn)實(shí)，又有什么關(guān)系呢?
《盜夢(mèng)空間》很好看，但它真正的魅力在于無(wú)論夢(mèng)境或現(xiàn)實(shí)多么兇險(xiǎn)，都會(huì)有些溫暖讓你感動(dòng)。明知妻子已經(jīng)逝世，柯布卻在潛意識(shí)中竭力模糊現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的界線。輾轉(zhuǎn)萬(wàn)千風(fēng)景，有些傷痛是無(wú)法泯滅的，有些記憶是無(wú)法消褪的，有些人是無(wú)法釋懷的。因此電影中不時(shí)穿插閃回溫馨浪漫的過(guò)往，柯布時(shí)常莫名涌現(xiàn)的痛苦幻覺(jué)，他內(nèi)心所有的郁結(jié)始于愛(ài)情也終于愛(ài)情。他們手牽手，走過(guò)熟悉的街道、沙灘，走在專屬于兩人的記憶時(shí)空里，一起從花樣年華走到垂暮之年�！皥�(zhí)子之手，與子偕老”大抵如此。它與人類生死存亡的宏偉命題無(wú)關(guān)，只關(guān)乎個(gè)人的小迷失、小情愛(ài)與小幸福。
走不出夢(mèng)境，回不到現(xiàn)實(shí)，愛(ài)要多深才能足夠，心有多痛你不會(huì)懂。所有的悲愴、愧疚和深情，細(xì)若游絲卻震撼無(wú)比，如劍一般直達(dá)內(nèi)心，讓人感動(dòng)唏噓。推開(kāi)歲月的門，許多年華漸次擱淺，很多時(shí)光流離失所。有種真愛(ài)，超越時(shí)空，無(wú)始無(wú)終的永恒，名叫至死不渝。
