篇一：許鞍華《明月幾時(shí)有》觀后感
“明月幾時(shí)有，把酒問(wèn)青天。”宋代的大文學(xué)家蘇軾的一首中秋時(shí)節(jié)望月懷人盼團(tuán)圓的《水調(diào)歌頭》膾炙人口，乃是千古名作。今年第20屆上海電影節(jié)的開(kāi)幕電影同時(shí)也是許鞍華的最新作品最終以《明月幾時(shí)有》為名，其意不言自明。
《明月幾時(shí)有》取材于真實(shí)的歷史事件與歷史人物，以香港抗日史上著名的“東江縱隊(duì)”的真實(shí)事跡為藍(lán)本，講述了傳奇女性“方姑”方蘭(周迅飾演)和她男友李錦榮(霍建華飾演)、游擊隊(duì)長(zhǎng)劉黑仔(彭于晏飾演)等人在被日軍占領(lǐng)的香港與敵人頑強(qiáng)抗?fàn)幍臒嵫适隆?/p>
和以往同類(lèi)型的抗日題材的影視作品不同，《明月幾時(shí)有》沒(méi)有強(qiáng)調(diào)個(gè)人英雄主義，也沒(méi)有將其打造成某一個(gè)人的熱血?jiǎng)?lì)志傳奇，而是試圖去凸顯一群平凡的小人物面對(duì)國(guó)仇家恨時(shí)不計(jì)較個(gè)人得失，毅然挺身而出，即便犧牲性命也在所不惜的視死如歸與深明大義。這些人里，不僅有方姑、李錦榮這樣的思想原本就比較進(jìn)步的知識(shí)分子，有劉黑仔這樣身手了得、智勇雙全的游擊隊(duì)長(zhǎng)，也有年輕貌美、摩登時(shí)尚的舊時(shí)香港名媛和樸實(shí)無(wú)華、單純勤勞的農(nóng)家少男少女，甚至還有大字不識(shí)幾個(gè)，平日里精明算計(jì)，關(guān)鍵時(shí)刻能舍身取義的市井老婦??方姑之母……這些人的原型絕大多數(shù)都是歷史上寂寂無(wú)名之輩，即便是方姑，她的名字與英雄事跡知道者也不多，但正是因?yàn)橛辛诉@些湮沒(méi)在歷史洪流之中的平凡小人物們前仆后繼、英勇不屈的不懈抗?fàn)�，最終才贏得了香港的抗戰(zhàn)勝利。
想必是出于對(duì)歷史上那些無(wú)名英雄的無(wú)比敬意，已是古稀之年的許鞍華集結(jié)了眾多當(dāng)紅巨星、骨灰級(jí)戲骨及眾多圈內(nèi)好戲之人共同傾力打造這部《明月幾時(shí)有》，光金像影后就有周迅、鮑起靜、Deanie姐、春夏等四位傾力加盟，其陣容之豪華，演技之保障，堪稱(chēng)香港抗日版的《黃金時(shí)代》!不過(guò)其劇情卻遠(yuǎn)沒(méi)有《黃金時(shí)代》那般晦澀難懂，所以看這么一出《明月幾時(shí)有》，你會(huì)較為驚奇地發(fā)現(xiàn)，這可能是你看過(guò)地最具有文藝范兒的抗日題材電影，不過(guò)在民國(guó)時(shí)期的香港的市井煙火氣息的映襯下，非但一點(diǎn)都不悶，相反還會(huì)不時(shí)有“于無(wú)聲處聽(tīng)驚雷”之感。
另外，由于周迅與霍建華合作的清宮大戲《如懿傳》年底才播，而如今二人先在《明月幾時(shí)有》中以“亂世情侶”的身份示人，再加上片中周迅與彭于晏也有一些感情戲，故而令人不得不好奇此片中周迅到底情歸何處。至于答案，感興趣的小伙伴不妨從電影中去尋找，在此就不劇透了，不過(guò)可以透露的一點(diǎn)是：對(duì)于周迅飾演的方姑而言，霍建華飾演的李錦榮以及彭于晏飾演劉黑仔是她生命中兩個(gè)非常重要的男人，兩人一文一武，完全不同類(lèi)型，但都足以令方姑倍感“曾經(jīng)滄海難為水”。片中所有感情戲處理的都較為含蓄，但如果可以穿越銀幕私下問(wèn)方姑最后一個(gè)問(wèn)題的話(huà)，相信她的回答會(huì)是：愛(ài)過(guò)。
人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。
篇二：許鞍華《明月幾時(shí)有》觀后感
明月幾時(shí)有?把酒問(wèn)青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。
轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶(hù)，照無(wú)眠。不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓?人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。
好了，個(gè)人的觀點(diǎn)，在電影中念一首古詞的感覺(jué)或許要比念一篇現(xiàn)代文章好一些。
市場(chǎng)是繁榮，也是浮躁，在這種大環(huán)境下就連偏向藝術(shù)片的導(dǎo)演都忍不住躍躍欲試地冒險(xiǎn)。許鞍華的《黃金時(shí)代》雖然獲獎(jiǎng)眾多，但可惜的是喪失了一個(gè)向大眾介紹蕭紅以及那個(gè)時(shí)代的大好機(jī)會(huì)。成功的文藝片大概有三種，第一種得到同行圈內(nèi)人的推崇。第二種既得到圈內(nèi)人肯定又能獲得大眾的喜愛(ài)。第三種可以消除不同國(guó)家和地域的文化障礙，讓所有具有觀賞水平的人都能了解電影想要傳達(dá)的核心。可惜的是《黃金時(shí)代》大概是第一種。
這次，被當(dāng)做香港回歸20年的獻(xiàn)禮片《明月幾時(shí)有》同樣也是許鞍華的一次大膽嘗試。 喜歡許鞍華的觀眾們會(huì)輕易地在電影中找到那些熟悉的元素。導(dǎo)演的確讓主旋律的表達(dá)找到了另一種視角。但是電影呈現(xiàn)的結(jié)果，人人共睹，完成度好像并沒(méi)有達(dá)到一個(gè)理想的狀態(tài)。打個(gè)比方，如果說(shuō)《黃金時(shí)代》是導(dǎo)演百分百的任性，那么在一種目的下，《明月幾時(shí)有》有一半的任性，另一半?yún)s顯得有些自暴自棄。
為什么要說(shuō)是自暴自棄呢，還是那個(gè)原因，這部電影的某種目的性。劉黑仔可以用一把手槍瞬間打死一票日軍并且可以毫發(fā)無(wú)損地逃脫。劉黑仔和方蘭在明顯用特效做出的紅色彈雨中可以完美脫身。也包括主人公們的受害者形象，一旦在許鞍華的電影中透露出用意明顯且戲劇性強(qiáng)的鏡頭，那么導(dǎo)演那種極具生活感的敘事優(yōu)勢(shì)反過(guò)來(lái)便似乎成了一種阻礙。這時(shí)候，我們便看出來(lái)了許鞍華的任性，在我看來(lái)或許也是對(duì)某種目的性的另類(lèi)反抗。這種妥協(xié)與反抗共存的狀態(tài)是這部電影給我的最大感覺(jué)。
電影是根據(jù)真人真事改編，容我再意淫一下，如果不考慮某種目的，這部電影會(huì)不會(huì)更好一些呢。格局縮小再縮小，丟掉野心，敘事專(zhuān)注在受訪(fǎng)人的視角周?chē)�。回到《桃姐》�?回到 《天水圍的日與夜》， 去掉眾多大牌明星，消除口音不統(tǒng)一、表演風(fēng)格不搭、開(kāi)掛的英雄光環(huán)、漢語(yǔ)與日語(yǔ)無(wú)障礙溝通等尷尬問(wèn)題， 把小人物還原得更加徹底，把故事濃縮、提純，以小寫(xiě)大。這不正是許鞍華的拿手絕活嗎? 遺憾的是，這部電影是一篇命題作文。月有陰晴圓缺，此事古難全。
