《綁架者》也贏得一票口味刁鉆的影評人的喜愛。的確，正因為老徐對電影品質(zhì)一絲不茍的“死磕”精神，才使得該片精彩不斷。以下是小編整理的《綁架者》觀后感，希望對你有幫助。
熱血動作片《綁架者》觀后感【篇一】
因為喜歡明道的緣故，去看了《綁架者》。這是徐靜蕾導(dǎo)演的第一部警匪片，也是明道的第一部警匪片。
明道的演技，果然還是好好好好好好好啊!(原諒我花癡，呵呵噠。)
不過，就劇情而言，很多人說，看了開頭就能猜中結(jié)局。
這一點我并不否認。事實上，在我觀影的過程中，我也覺得好像少了些什么。但又說不上來具體少了什么。
你說劇情單一吧，確實可以再豐滿些，支線多幾條，不過考慮到是商業(yè)片，如果劇情太復(fù)雜，其實對于受眾也是一種負擔(dān)，不一定有利。而且單看劇情，其實比較其他同類題材的商業(yè)片，也差不離。但為什么其他的商業(yè)片就能有懸念呢?
于是我對比了劇情類似的幾部電影、電視劇，突然間明白問題在哪了。
在選角上!
具體而言，觀眾已經(jīng)知道主角就那么三個：白百合、黃立行、明道。
所以按照一般警匪片套路而言，以反面人物出場的楊念(黃立行飾)肯定能夠要洗白;重案組民警林薇(白百合飾)自己丟了女兒，反轉(zhuǎn)概率很小;那么如果劇情要有反轉(zhuǎn)，如果警局中要出現(xiàn)內(nèi)鬼，那么這個人只可能是??由明道飾演的陸然。
當(dāng)然，如果要劇情出乎意料，不按套路出牌，也可以就讓林薇反轉(zhuǎn)(當(dāng)然這一下劇本改編難度就大了很多)，也可以在楊念身上下功夫，做出一些更新的劇情來。??不過，這一下，改動成本就大的多了~
有什么辦法，能夠在保持原本劇情的情況下，卻增加劇情的懸念呢?
方法很簡單，多請幾個大明星，飾演警局的其他人物，同時增加這些人物的曝光頻率，稀釋掉明道的明星光環(huán)，這樣觀眾就沒那么好猜了~【事實上，明道的戲份并不算多，而警局其他人物的戲份也并不少�！勘热缯f，將林薇的上司周sir的扮演者換成一個大明星，可能觀影效果都會比現(xiàn)在好很多!
接下來，我想談一個問題：無良癥是如何形成的。
劇情中，明道飾演的反派在死前反復(fù)說了一句話：我也不想的。
意料之中的臺詞，所有壞人都會說的臺詞。
事實上，你會發(fā)現(xiàn)，任何警匪片，看到末尾，總會非常套路地這樣的場景。
壞人痛苦地會說：我都是不得已的。
他確實有可悲之處，但他卻以此為借口，忘記了他其實是有選擇的。
現(xiàn)實生活中，我們也常常會看到這樣的人，他們之所以變成這樣就是太習(xí)慣于用自我防御機制中的合理化了。
我們常常會怒罵：這么這么沒有良心，沒有道德啊!怎么能做出這么喪盡天良的事啊!
那么，人為什么會一步一步突破道德底線?這里就要提到自我防御機制了。
自我防御機制最早是精神分析學(xué)派鼻祖佛洛依德提出的，后由他的女兒安娜?弗洛伊德對之進行了系統(tǒng)的研究。雖然日后佛洛依德的理論被各種抨擊，但我以為這都是不客觀的。因為不管怎么說，弗洛伊德的精神分析理論是具有劃時代意義的，是一個時代的標(biāo)志。
要具體說明自我防御機制，還得從弗洛伊德提出的幾個重要觀點入手，分別是意識與潛意識的分區(qū)理論、本我、自我、超我的人格結(jié)構(gòu)理論。
佛洛依德認為，人的心理活動分為意識和潛意識兩大層次，兩者之間有前意識為中介。意識是你被你能覺察到的，能意識到的，能進行反省和思考的部分。反過來，潛意識是你覺察不到的，藏在意識之下，但時時刻刻會影響你的行為。弗洛伊德指出，潛意識是人的心理活動的深層結(jié)構(gòu)，包括原始沖動和本能，這些內(nèi)容因為同社會準(zhǔn)則相違背，無法得到直接滿足，只好被壓抑在潛意識當(dāng)中。值得注意的是，潛意識雖然被壓抑，而未被個體察覺，但它并不是被動的、僵死的，而是積極活動著的。
同時，佛洛依德還將人格分為本我、自我、超我。本我服從快樂原則，自我服從現(xiàn)實原則，超我服從道德原則。具體而言，本我是沒有規(guī)章、制度、規(guī)律可循的，它是不會思考的，只會尋求快樂，怎么快樂怎么來。自我則是人格當(dāng)中相對理性的一面，它通過感知外界刺激、了解周圍環(huán)境、儲存從外界獲得的經(jīng)驗，來協(xié)調(diào)著本我和外界之間的關(guān)系。按照弗洛伊德的說法，所有的本我都是潛意識，它蘊含著豐富的原始沖動和欲望，雖然它極大影響我們的生活，而且確實存在，但是你卻是感覺不到的。自我和超我則是既有潛意識的部分，也有意識的部分。
一般來說，本我、自我、超我是察覺不到的，只有他們發(fā)生沖突的時候，你才能察覺到他們??這就涉及到了自我防御機制。所謂自我防御機制就是人為了避免精神上的痛苦、煩燥、焦慮等一系列負面情緒，從而進行的一種自我的心理調(diào)節(jié)，達到保護自己的一種作用。佛洛依德認為，遵循快樂原則的本我，如果受阻或遲誤，便會出現(xiàn)厭煩和焦慮。當(dāng)自我在承受本我欲望壓力時，同時又兼顧現(xiàn)實壓力時，自我便形成了一種功能，這種功能可以使人們在不知不知覺中，用一定的方式進行自我欲望與現(xiàn)實之間的矛盾。比如說跟朋友聊天的時候，你即使再困，也不會把眼睛閉上，因為這樣很不給朋友面子;當(dāng)你在開會的時候，你即使再餓，也不會立刻拿出 一個香噴噴的雞腿就啃起來，因為不給領(lǐng)導(dǎo)面子;當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)無意中批評了你，你即使在難受，你也不可能去揍他，因為這不符合你的職場規(guī)則。而上述三種則是自我防御機制中最常見的壓抑。
自我防御機制還有投射、反向、合理化、生化、轉(zhuǎn)移等等。而無良癥患者用的就是合理化這一招。他們將自己的行為合理化，即編一個借口，讓自己好受一些，找一個替罪羊，減輕自己的罪惡感，于是就有了我們常見的句子：
都是他們逼我的!
我是不得已的!
我是有苦衷的!
然而，他們忘記了，無論你有再大的苦衷，你永遠都是有選擇權(quán)的。很多年前，有一部韓國勵志電視劇很火，叫《大長今》，講的是孤女長今如何慘遭迫害，但依然百折不撓，最后成為韓國第一位女御醫(yī)的故事。
在劇中，頭號迫害長今的應(yīng)該就是崔尚宮了，崔尚宮利用卑劣的手段，做出了非常多傷天害理的事情。然而，在她獲罪時，有人甚至心疼起崔尚宮來，認為崔尚宮是被家族綁架，為了家族不得不這么做，她的內(nèi)心也備受良心折磨。而劇中，編劇也通過崔尚宮和長今的一段對白直擊了這個難題，崔尚宮問長今：如果今天你和我換一下身份，你是不是也會這么做?
長今沒有直接回答崔尚宮。但編劇卻在后面的劇情中，暗中回應(yīng)了這個問題�；屎笠驗閷m廷政治斗爭，為了保全自己位置，不得不讓長今去通過醫(yī)術(shù)讓本就患有重病的世子悄悄死去�；屎笫情L今的恩人，無論是從報恩的角度，還是從服從上級命令的角度，亦或是保命的角度，去悄無聲息的結(jié)束一個本就體弱的世子的生命，應(yīng)該都算合乎情理。但長今沒有這么做，她寧可犧牲自己的性命，也不能利用自己的醫(yī)術(shù)妄奪他人性命。期間，長今也有過機會向皇上稟明一切，這樣一來，她就有了既拒絕皇后命令又同時保命的機會，但長今依然沒有這么做。??她不能為了保命，而傷害自己的恩人。
長今也曾在權(quán)力面前，生死面前，遭遇道德難題，但長今終于還是守住了自己的底線。
故事的最后也告訴我們，即便皇后沒有利用權(quán)利斗爭奪取世子的性命，她最終還是保全了她的地位。??其實很多時候，我們是被自己的恐懼而嚇倒的;堅持做對的事，并不一定會讓自己陷入萬劫不復(fù)，相反，如果采用卑劣的手段去獲得一些東西，哪怕僅僅是保護自己，最后都有可能會一步錯，步步錯，最后讓自己沒辦法回頭。
永遠記�。耗闶怯羞x擇的。
熱血動作片《綁架者》觀后感【篇二】
最近讀到一篇文章，極端卻言之在理：電影學(xué)會了繞路，學(xué)會了直達視覺、聽覺等感官，頭腦內(nèi)的運動越來越少，看電影從腦力勞動變?yōu)轶w力勞動，扁平化成為必然，電影的文化留存期也在縮短，電影墮落且變得愚蠢。映后老徐也承認商業(yè)電影讓自己沒底，失去了作者電影的信心，而映后的普通觀眾反饋也有表達電影后半程打斗太少不過癮的觀點，作為大眾藝術(shù)，作者表達和受眾期望早已經(jīng)在商業(yè)電影里很難調(diào)節(jié)了。
《綁架者》的故事本身比較好總結(jié)，“我是誰”的母題，“尋找孩子”和“尋找記憶”的雙線，“自我認同”和“社會認同”的矛盾，框架清晰也迎合了片末反轉(zhuǎn)的大趨勢，但總覺得哪里不對勁。我們已經(jīng)習(xí)慣了為了推進劇情而提供的淺埋線索，跟隨主人公不停在跑、不停在通關(guān)的公路電影，雖然看似是懸疑，但臨時給與線索拼湊的答案并不能讓人真正滿足，反轉(zhuǎn)是一個好辦法，多次反轉(zhuǎn)也不鮮見，但過渡總還是需要的，突兀的強行反轉(zhuǎn)估計會抵消不少好感吧。以幕后BOSS為例，前半段天臺追逐的克制明明已經(jīng)樹立起了偉大光榮正確，也承認高估了李淳這個角色定位的醬油屬性，前半程的格式化去迎合一個格格不入的反轉(zhuǎn)結(jié)局，不光女主角戲里有吐槽，觀眾也懵逼啊!“我想做一個好人”人人都能說，《無間道》給出了教
