【進(jìn)擊的巨人觀后感】
在距今百年以上的過去，世界上出現(xiàn)了一種人類的“天敵”。它們同人類有著天壤之別的力量之差，人類在轉(zhuǎn)瞬間就遭到了滅絕的危機(jī)。存活下來的人類筑起了三座名為“瑪麗亞”“露絲”“希娜”的巨大城壁。他們蟄居其中，終于獲得了百年的安寧...
那一天，人類會想起了被它們所支配的恐懼 以及被囚禁在鳥籠之中的屈辱。
艾倫認(rèn)為在大墻內(nèi)生活的人類就像是被困在囚籠長的鳥，就像家畜一樣。所以他很想進(jìn)調(diào)查兵團(tuán)。
后來他聽說調(diào)查兵團(tuán)的人回來之后，他滿懷希望的來到城門口，卻發(fā)現(xiàn)所有人都是一副痛苦的表情:兵團(tuán)的人死的死，傷的傷...
845年，由于超大型巨人以及鎧之巨人的突兀出現(xiàn)，人類所有的日常生活都同那座墻壁一樣，遭到了摧毀。隨后，巨人們從長達(dá)100年的空腹之中解放出來人類有槍慘遭它們的蹂躪...人類放棄了“瑪麗亞之壁”，失去了兩成的人口以及三分之一的領(lǐng)土活動區(qū)域也后撤至了“露絲之壁”。接著，到了850 年，人類的反擊...現(xiàn)在正要開始呢...
850年，超大型巨人再次出現(xiàn)，墻壁亦遭到了它的破壞，人類又再次讓巨人有了入侵的機(jī)會...2個小時后，所有的居民的避難工作都已完成，沒有人遭到巨人吞食，除去那些奉命迎擊巨人而犧牲的士兵..士兵們接連倒斃在成群的巨人面前，然后...一度成為巨人口中餌食的艾倫-耶格爾卻又從謎之巨人的體內(nèi)再次出現(xiàn)了。南部領(lǐng)土最高負(fù)責(zé)人多特-皮克西斯在戰(zhàn)斗中注意到了巨人化之后的艾倫-耶格爾的力量，于是他做出決斷，準(zhǔn)備實行一道奇策，這一步對于人類而言，將會成為一次巨大的進(jìn)擊。然而，這次作戰(zhàn)從一開始，似乎就將以失敗告終...
850年，人類第一次在巨人的手中奪回了自己的領(lǐng)土，同時也付出了巨大的犧牲...一個月后，埃爾文-史密斯所率領(lǐng)的調(diào)查兵團(tuán)，為了摸索出前往那個據(jù)稱藏有巨人秘密的...西甘錫納的路線動身從卡拉內(nèi)斯區(qū)出發(fā)了...
近來，一部名為《進(jìn)擊的巨人》日本動漫悄無聲息在動漫迷中流傳開來，且聲勢日漸壯大。片中的人物關(guān)系、劇情走向，甚至人物的身高都成為漫迷們熱烈討論的對象。故事講述了在一個架空的世界里存在著巨人和人類兩個對立的種族。巨人以捕殺人類為主要生存目的，而人類則筑起高高的城墻阻擋巨人的進(jìn)攻。幾百年來，人類偏安于圍城之中不思進(jìn)取，享受著短暫的安寧，直到有一天，城墻被摧毀，巨人蜂擁而至，給人類造成巨大的沖擊，人類這才被迫組織軍隊進(jìn)行反抗。
從劇情上來看，《進(jìn)擊的巨人》充滿熱血動漫的諸多元素，但是如果就此把《進(jìn)擊的巨人》簡單地歸類為一部少年熱血動漫，多少會令人覺得有點不太恰當(dāng)。原因首先出在片名上。像《火影忍者》、《海賊王》乃至更早的《全職獵人》、《圣斗士星矢》等“標(biāo)準(zhǔn)意義”上的熱血動漫，無一不是在片名中強調(diào)主人公的身份，而“進(jìn)擊的巨人”這一片名，卻把主人公們所抵抗的對象??巨人??作為主要的強調(diào)對象。為何作者不干脆把片名改為“巨人獵手”呢?畢竟動漫的主題曲這樣唱道:“它們是獵物，我們才是獵人”。
顯然，作者目的不在于(至少不是主要的)創(chuàng)造一部熱血動漫，而是有著更高的野心。作為本片最巨特色的設(shè)定??巨人，實際上是時下流行的“喪尸” 題材影視劇的一個變種。片中的巨人除了形體巨大之外，與喪尸行為別無二致:他們絕大多數(shù)行動遲緩、沒有智力、沒有人性，以捕食人類為主要生存目的;他們的身體不怕人類的武器的攻擊，只有擊中后頸的要害處才會死去。考慮到導(dǎo)演荒木哲郎之前曾導(dǎo)演過一部名為《學(xué)園默示錄》的喪尸題材動漫，這種類比就不是空穴來風(fēng)了。
喪尸題材本身就帶有極強的cult氣質(zhì)了，《進(jìn)擊的巨人》則進(jìn)一步將cult氣質(zhì)發(fā)揚光大。片中有大量暴力血腥的場面，巨人對人類生吞活剝的殘酷畫面都毫不避諱地呈現(xiàn)在眼前。主要人物因經(jīng)歷殘酷的命運，性格都偏向暗黑系:女主角三笠幼時親眼目睹雙親的慘死，男主角艾倫則親眼看到自己的母親被巨人吞噬，因而他們有著常人難以理解的行為。
三笠與艾倫的情感關(guān)系顛覆了傳統(tǒng)的“英雄護(hù)美”式的關(guān)系??女主角三笠對男主角艾倫施以無微不至的關(guān)懷和保護(hù)，艾倫則對她泛濫的愛心持排斥態(tài)度 ??這當(dāng)然是藝術(shù)創(chuàng)新的需要，實際效果卻是激發(fā)了不少女性觀眾的母性情懷。與此同時，艾倫與阿明曖昧的男性情誼作為另外一條重要的情感線索，則讓腐女們歡呼雀躍不已。
影片激發(fā)觀眾介入談?wù)摰牟粌H僅是人物特殊的情感關(guān)系，更主要的是其時刻保留的懸念感。例如每一集中間部分都會插入一條“目前可以公開之情報”，向觀眾透露一點關(guān)于巨人的信息，就像撒在森林里的面包屑，引導(dǎo)觀眾參與到劇情猜想之中。這種招數(shù)早在荒木哲郎的成名作《死亡筆記》中就得到了應(yīng)用??這部作品每一集的中間部分都會向觀眾展示死亡筆記的使用規(guī)則。這樣做的好處是既可以讓觀眾更清楚地明白劇情，又可以讓觀眾參與推理，其效果就如同推理小說中作者給觀眾提供的線索，以便讓觀眾公平地參與解謎。
從某種程度上說，他們的目的達(dá)到了。各大論壇上對本片討論最多的除了人物關(guān)系外，就是劇情走向了。觀眾主動參與劇情遠(yuǎn)比一味地被動接受劇情更能夠獲得滿足感，而這一點恰恰是目前國內(nèi)的動漫作品所忽視的。
“巨人入侵”這個設(shè)定乍看起來有點怪異，然而一旦融入劇情當(dāng)中，卻覺得無比真實。實際上，這是一部走“內(nèi)心現(xiàn)實”路線的作品。人類面對巨人入侵時的恐慌感、無助感和絕望感在片中被展現(xiàn)的淋漓盡致，人類的渺小也進(jìn)一步被強調(diào)。聯(lián)系到日本近代史，這種真實感則更為強烈。
日本近代初期像中國一樣閉關(guān)鎖國，不與外界溝通，就像片中筑起高墻將自己封閉起來的人類一樣。直到1853年7月8日，美國東印度艦隊總司令馬修.佩里率領(lǐng)四艘戰(zhàn)艦駛?cè)肴毡靖劭�，從此敲開了日本的大門。在當(dāng)時的日本人看來，這四艘黑黝黝的戰(zhàn)艦造成的恐慌感無異于突然闖入高墻的巨人，隨后，像當(dāng)時的清政府一樣，日本也開始面臨西方殖民勢力的入侵的威脅。
那么，當(dāng)時的日本是如何應(yīng)對這一切的呢?《進(jìn)擊的巨人》已經(jīng)提供給了我們答案，確切地說，是用一種全新的方式重新演繹了一遍:為了做到知己知彼，人類開始組織調(diào)查兵團(tuán)進(jìn)行調(diào)查;為了阻擊巨人，他們拿起原始的冷兵器(刀劍)進(jìn)行反抗。結(jié)果也與歷史驚人地一致:反抗的結(jié)果是招來了更多的巨人，而人類的領(lǐng)地仍然一點點被奪取。
隨著故事的發(fā)展，作者最關(guān)鍵的設(shè)定開始顯現(xiàn):主人公艾倫偶然展現(xiàn)了變成了巨人的神奇能力，能夠徒手與其他巨人搏斗;人類兵團(tuán)恍然大悟:打敗巨人最好的方法是自己也變成巨人。沒錯，近代的日本就是這樣崛起并成為列強的。
