傳統(tǒng)詩詞樣式產生于特定時代，具有特別適應當時社會普遍心理與要求的特征，因而受到與之時代相適應的廣泛歡迎與認同。然而，正是由于傳統(tǒng)詩詞樣式的容量、韻律體系、文體語言等都和特定時代的特征及要求有關聯，在社會經歷了劇烈變革，社會結構、大眾心理、文化憑依發(fā)生了深刻變化之后，相對穩(wěn)定的傳統(tǒng)詩詞樣式就有可能難以適應這些變化，難以“承載”或表現新思想、新事物、新領域，適應新的社會心理及大眾要求。因此，作為一種調整和適應，伴隨劇烈變化的*，往往會或先或后地催生新的詩歌樣式乃至其他藝術樣式。
在20世紀20年代前后，伴隨著五四新文化運動，就產生了現代新詩。從中國文學的發(fā)展史上看，新詩樣式產生以后，傳統(tǒng)詩詞樣式往往可以繼續(xù)發(fā)揮作用，并對“新詩”產生積極影響。今天，學術界與創(chuàng)作界由于強調現代新詩的先進性，對傳統(tǒng)詩詞樣式的正面作用較為忽視。另一方面由于不重視傳統(tǒng)詩詞樣式的積極影響，現代新詩缺乏參照和必要的制約，出現內容極端化、邊緣化，形式極端粗糙等弊端。
現代新詩出現的上述失誤，原因多種多樣。但是，這與新詩誕生以來，由于對傳統(tǒng)詩詞樣式持比較嚴厲的態(tài)度，傳統(tǒng)詩詞的創(chuàng)作極度弱化分不開。傳統(tǒng)詩詞樣式不只可以作為現代新詩的一個必要補充，而且可以通過相互間的“比照”對現代新詩產生積極的影響。
這種“比照”作用具有雙向性。我們發(fā)現，現代新詩迷失的，恰恰是傳統(tǒng)詩詞樣式取得巨大成就的重要領域;反過來說，現代新詩的新鮮活潑，對現代社會、國際化環(huán)境的積極適應，求新求變強烈意識與動力，又恰恰是中國古典詩詞樣式在今天所缺失的。因此，一方面是傳統(tǒng)詩詞樣式對現代新詩產生積極影響，引導現代新詩穩(wěn)健發(fā)展，另一方面是現代新詩的新鮮活潑，語言更加接近現代生活，可以對傳統(tǒng)詩詞樣式產生影響，促使傳統(tǒng)詩詞樣式發(fā)生“新變”。這種影響的雙向性最終形成良性互動，有利于推動中國詩歌的積極發(fā)展。
6.下列關于“傳統(tǒng)詩詞樣式”的理解，說法有誤的一項是( )
A.傳統(tǒng)詩詞樣式的容量、韻律體系、文體語言等都和其存在的特定時代的特征及要求有一定的關聯。
B.傳統(tǒng)詩詞樣式產生于特定時代，具有特別適應當時社會普遍心理與要求的特征，因而受到與之時代相適應的廣泛歡迎與認同。
C.傳統(tǒng)詩詞樣式不只可以作為現代新詩的一個必要補充，而且可以通過相互間的“比照”對現代新詩產生積極的影響。
D.傳統(tǒng)詩詞樣式缺失現代新詩的新鮮活潑的特點，對現代社會、國際化環(huán)境很難積極適應，但是其具備相當的求新求變的強烈意識與動力。
7.下列各項對文章內容的理解，表述錯誤的一項是( )
A.從中國文學的發(fā)展史上看，傳統(tǒng)詩詞樣式的作用并不會因新詩樣式的產生而得不到發(fā)揮，往往可以在新詩樣式產生后繼續(xù)影響著詩壇，甚至對“新詩”產生積極影響。
B.現在，學術界與創(chuàng)作界對傳統(tǒng)詩詞樣式的正面作用較為忽視的原因是他們更強調現代新詩的先進性。
C.新詩誕生以來，由于傳統(tǒng)詩詞樣式對其持比較嚴厲的態(tài)度，致使傳統(tǒng)詩詞的創(chuàng)作極度弱化，新詩也由此出現了諸多失誤。
D.新詩樣式與傳統(tǒng)詩歌樣式相互作用相互影響的雙向性最終形成良性互動，有利于推動中國詩歌的積極發(fā)展。
8.根據原文提供的信息，下列推斷不正確的一項是( )
A.傳統(tǒng)詩詞樣式具有相對的穩(wěn)定性，中國舊體詩詞中“古體詩”“近體詩”以及流傳下來較為著名的依據“詞牌”音律節(jié)奏填詞等都體現了這一點。
B.在社會經歷了劇烈變革，社會結構、大眾心理、文化憑依發(fā)生了深刻變化之后，作為一種調整和適應，伴隨劇烈變化的*，必然會或先或后地催生新的詩歌樣式乃至其他藝術樣式
C.現代新詩是在20世紀20年代前后，伴隨著五四新文化運動而產生的。
D.現代新詩表現出來的內容極端化、邊緣化，形式極端粗糙等弊端，其中一個重要原因就是不重視傳統(tǒng)詩詞樣式的積極影響，因此導致了缺乏參照和必要的制約。
參考答案：
6.D(“其具備相當的求新求變強烈意識與動力”錯，原文意思是“缺失求新求變強烈意識與動力”。)
7.C(“由于傳統(tǒng)詩詞樣式對其持比較嚴厲的態(tài)度”表述有誤，應為“由于對傳統(tǒng)詩詞樣式持比較嚴厲的態(tài)度”。)
8.B(“必然”表述絕對化，原文為“往往”。)
