歌劇《江姐》觀后感1
昨天晚上去看了一下歌劇《江姐》，第一次看歌劇，自然異常的激動(dòng)，看完之后感覺(jué)還 不錯(cuò)，值得回味，值得說(shuō)一說(shuō)。
首先不得不說(shuō)這是一個(gè)政治任務(wù)，據(jù)說(shuō)這是學(xué)校下發(fā)給老師們的任務(wù)，老師們都感覺(jué)自己整天學(xué)習(xí)加實(shí)踐各種發(fā)展觀，開(kāi)展各種學(xué)習(xí)研討會(huì)，政治覺(jué)悟多的都要混淆了，怕再看歌劇會(huì)有將政治融會(huì)貫通一通百通的惡果，就把票讓給我們了，并加上了一句：機(jī)會(huì)難得啊。學(xué)習(xí)委員顫抖著接過(guò)票來(lái)說(shuō)：謝謝老師給我們這么難得的一次愛(ài)國(guó)主義教育的機(jī)會(huì)。我們一定扎扎實(shí)實(shí)的學(xué)習(xí)科學(xué)發(fā)展觀，堅(jiān)定共產(chǎn)主義信仰，為建設(shè)………………而努力奮斗。
好了，用韓寒似的語(yǔ)氣開(kāi)一個(gè)頭，然后看圖言說(shuō)。
歌劇院請(qǐng)的是金永玲藝術(shù)團(tuán)，國(guó)家一級(jí)演員歌劇團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)金永玲親自出演江姐江雪琴，江姐的出場(chǎng)就不凡，一襲白衣加身，舉手投足間透著一股不容侵犯的味道。
和甫志高接過(guò)頭之后，江姐來(lái)到了川北華鎣山,聽(tīng)到自己的丈夫遇害的消息，江姐悲痛欲絕，天地與之俱痛，想起過(guò)往的甜蜜日子，江姐幾乎都要昏過(guò)去了，悲痛，憤怒，共同扼著她的咽喉，頓感暈眩。這時(shí)是共產(chǎn)主義信仰支撐住了她，或許有一些搞笑，可是信仰的力量就是這樣的不可思議，信仰是人的精神支柱，在關(guān)鍵的時(shí)刻起著力挽狂瀾的作用，只要保證這是一種積極地信仰。很可貴的是，共產(chǎn)主義的信仰就是這樣的信仰，“為全人類(lèi)的解放而奮斗”一直是人們鍥而不舍的追求，舞臺(tái)上，紅旗飄飄，紅色的信仰升騰在江姐的心里，升騰在所有人的心中，人們仿佛看到了勝利的希望，看到了解放的人們高歌歡唱！
江姐帶領(lǐng)著所有人游擊隊(duì)頑強(qiáng)機(jī)智的同xx黨作著斗爭(zhēng)，在此就不贅述了。
后來(lái)叛徒甫志高找到了江姐，江姐為了保全大家的安全，英勇的被捕了。
江姐被帶到了重慶臭名昭著的中美合作所中，江姐的斗爭(zhēng)又開(kāi)始了，斗爭(zhēng)的頑強(qiáng)，精彩，不凡！
歌劇在這里又一次應(yīng)用了紅色，看，江姐的身上裹上了紅衣，倘若說(shuō)歌劇需要一定的象征色的話，紅色一定是本歌劇的象征色。紅色襲身，一身凜然倍增，敵人怎會(huì)不退避三舍？敵人怎會(huì)不臨陣逃脫？！牢獄中的江姐仍不改本色，帶領(lǐng)大家搞各種各樣的抗議活動(dòng)，為姐妹們爭(zhēng)取著種種的權(quán)力……
大家看地面的紅色的光亮，歌劇在這里又一次的應(yīng)用了紅色。紅色是鮮血，是國(guó)旗，是希望，更是信仰！
最后江姐英勇就義前的高歌是本歌劇的高潮部分。在歌曲中，充分表現(xiàn)了人民對(duì)于新生活的向往以及企盼�！霸扑� 卷怒潮風(fēng)雷震 報(bào)春到一人倒下萬(wàn)人起燎原烈火照天燒”是最直接的表述，當(dāng)金團(tuán)長(zhǎng)唱畢并且?guī)ьI(lǐng)全體人員與我們見(jiàn)面的時(shí)候，所以人都起立，鼓掌，經(jīng)久不息的鼓掌，金團(tuán)長(zhǎng)則一直謙虛的欠著身子。所以的都被感染了，因著金團(tuán)長(zhǎng)奪目的表演，因著江姐的感人品質(zhì)，因著生活在新社會(huì)的驕傲……
歌劇《江姐》觀后感2
當(dāng)自己和大家一樣坐在熒幕前觀看這部經(jīng)典歌劇電影《江姐》時(shí)，心里感覺(jué)到的是震撼，是一種對(duì)個(gè)人靈魂從里到外全新的洗禮。音樂(lè)激勵(lì)人心，詞曲高亢激昂，讓人不得不欣賞這部歌劇，讓人不得不震撼于江姐對(duì)革命矢志不渝的信念，讓人不得不感懷于老一輩革命家為革命勇往直前、不怕?tīng)奚木瘛?/p>
《江姐》這部歌劇主要講述了一個(gè)女共產(chǎn)黨人為革命英勇獻(xiàn)身的故事。一九四八年春，我解放大軍在全國(guó)范圍內(nèi)展開(kāi)了全面的戰(zhàn)略反攻。蔣家王朝的統(tǒng)治也幾近覆滅。在這一時(shí)刻，江姐帶著省委的重要指示離開(kāi)山城重慶來(lái)到川北。在趕往華鎣山的途中卻不幸聽(tīng)到了丈夫遇害的噩耗。此時(shí)，江姐毅然忍住心中巨大的悲痛，前往華鎣山與當(dāng)?shù)氐挠螕絷?duì)的同志們會(huì)面。在以后的時(shí)間里，江姐化悲痛為力量，全身心地投入與偉大的革命事業(yè)中。她率領(lǐng)游擊隊(duì)給予了反動(dòng)敵人以沉重的打擊，令xx黨反動(dòng)派聞風(fēng)喪膽。但是由于叛徒甫志高的出賣(mài)，江姐為了保護(hù)戰(zhàn)友和游擊組織的安全不幸被捕。當(dāng)江姐面對(duì)軍統(tǒng)特務(wù)頭目沈養(yǎng)齋的威逼利誘和渣滓洞的百般酷刑時(shí)，她大義凜然，視死如歸，不屈不撓，以一個(gè)革命者的身份狠狠地給了反動(dòng)統(tǒng)治一擊。當(dāng)中華人民共和國(guó)成立的消息傳到了江姐的耳中時(shí)，渣滓洞所有被捕的革命戰(zhàn)士都?xì)g欣鼓舞。這個(gè)消息猶如黑暗中射進(jìn)來(lái)了一束燦爛的?光，給了戰(zhàn)士們繼續(xù)革命的信心。但xx黨反動(dòng)派卻在這一時(shí)刻加害于江姐，江姐用共產(chǎn)黨人的崇高理想和堅(jiān)貞氣節(jié)譜寫(xiě)了一曲革命戰(zhàn)士的“紅梅”贊歌。
這部歌劇中刻畫(huà)了很多人物形象，而且每個(gè)人物都有其鮮明的性格特點(diǎn)。江姐、雙?老太婆、藍(lán)胡子等革命意志堅(jiān)定人物的唱詞有定力，給人以振奮的心緒。而諸如國(guó)民反動(dòng)統(tǒng)治中的沈養(yǎng)齋、唐貴山等反面角色嘴臉丑陋，唱腔怪異，讓人感到可笑和憎惡。劇中還 有一個(gè)最讓人深?lèi)和唇^的人物，那就是甫志高。我覺(jué)得這個(gè)人首先都玷污了自己的名字。這樣一個(gè)革命意志薄弱、懦弱無(wú)能的小人，將永遠(yuǎn)遭到人民群眾的唾罵。
再來(lái)談一談我對(duì)這部歌劇配樂(lè)的認(rèn)識(shí)。在這部歌劇中，融入了戲曲、民歌和現(xiàn)代唱功等元素，使得它能夠合乎很多人的味口，更貼近于普通民眾的生活�！督恪愤@部歌劇的配樂(lè)或優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，或慷慨激昂，或壓抑沉悶，或帶有鮮明的民族特色，將音樂(lè)與故事的主題緊密地結(jié)合在一起，盡現(xiàn)一部?jī)?yōu)秀歌劇的生命魅力，盡展人性的美丑善惡。
要說(shuō)最讓我印象深刻的莫過(guò)于《江姐》這部歌劇的唱詞。。詞達(dá)意，曲傳情。通過(guò)曲我們感覺(jué)到感情的傳遞；透過(guò)詞，我們看到的是人物的整個(gè)心靈世界�！都t梅贊》、《青松林內(nèi)紅旗揚(yáng)》、《相對(duì)無(wú)言口難開(kāi)》、《繡紅旗》等至今膾炙人口的曲目，詞讀來(lái)詩(shī)意盎然，一字一詞仍具有永不衰竭的藝術(shù)魅力。
在看這部電影的過(guò)程中，我隨手記下了幾句很是讓我感動(dòng)和引發(fā)我思考的唱詞，如“烏云染不黑天邊日，狂風(fēng)吹不落滿天星”、“黑夜將曉風(fēng)更緊，殘冬欲盡雪更寒。風(fēng)雪獨(dú)處戰(zhàn)歌起，紅梅含笑迎春天”、“春蠶到死絲不斷，留贈(zèng)他人御風(fēng)寒。風(fēng)兒釀就百花蜜，只愿香甜滿人間�！钡鹊取�
這又使我突然間想起了現(xiàn)在拍出來(lái)的一些影視，說(shuō)實(shí)話我看后很是失望，既感覺(jué)無(wú)味，又趕到大部分盡是一些糟糠之作。也許現(xiàn)在的一些演員欠缺的不僅僅是一些基本功底，我想給更多的是他們欠缺一種回歸人性的精神。
“紅巖上紅梅開(kāi)，千里冰霜腳下踩，三九嚴(yán)寒何所懼，一片丹心向?開(kāi)”。希望我們中的每一個(gè)人都能繼承這種“紅巖精神”，為了中華民族的偉大復(fù)興不斷前進(jìn)。
歌劇《江姐》觀后感3
《江姐》是根據(jù)小說(shuō)紅巖改變的一部在中國(guó)舞臺(tái)劇史上具有重要地位的歌劇，該劇反映的是1948年春，解放戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)入最后的階段，國(guó)名當(dāng)反動(dòng)派統(tǒng)治下的陪都重慶已經(jīng)在工農(nóng)聯(lián)合武裝的沖擊下?lián)u搖欲墜，地下黨員江姐帶著省委的重要指示，奔赴川北革命根據(jù)地，途中，她突然接到與自己多年患難的革命伴侶??華鎣山中隊(duì)政委彭松濤同志犧牲的噩耗，江姐抑止住自己內(nèi)心的悲痛，毅然決然的走上華鎣山，及時(shí)傳達(dá)了黨的指示，并與游擊隊(duì)司令員雙槍老太婆一起率領(lǐng)游擊隊(duì)展開(kāi)了轟轟烈烈的武裝斗爭(zhēng)，打擊了反動(dòng)派的囂張氣焰。但是后來(lái)，由于叛徒蒲志高的出賣(mài)，江姐不幸被捕，之后被關(guān)押在重慶中美聯(lián)合渣滓洞集中營(yíng)里，面對(duì)沈養(yǎng)齋的威逼利誘和叛徒的出賣(mài)，江姐大義凜然，義正詞嚴(yán)的痛斥敵人的罪行，表現(xiàn)出了一個(gè)共產(chǎn)黨員堅(jiān)貞不屈的革命節(jié)操和從崇高精神。而后，重慶解放在即，為了配合我軍順利進(jìn)軍重慶，粉碎敵人在逃跑前策劃屠殺被捕共產(chǎn)黨人的血腥陰謀，江姐在集中營(yíng)中組織和領(lǐng)導(dǎo)越獄斗爭(zhēng)，但就在這生死攸關(guān)的緊要關(guān)頭，敵人要害死江姐，為了不暴露計(jì)劃，保護(hù)同志，江姐毅然走向刑場(chǎng)…
歌劇《江姐》相較之于其原型小說(shuō)紅巖，其表象手法更加生動(dòng)形象，其受眾也更加廣泛。小說(shuō)作為一種獨(dú)特的文學(xué)形式，它要求作者在創(chuàng)造的過(guò)程中，要力求保證素材的真實(shí)性，典型性和形象性。小說(shuō)的作者從感受生活，積累素材開(kāi)始，到進(jìn)入創(chuàng)作活動(dòng)，憑借的主要是自己的形象思維，在構(gòu)思中，活躍在作者頭腦中的是具體的人物，具體的場(chǎng)面，在寫(xiě)作過(guò)程中，訴諸于作者筆下的是活生生的藝術(shù)形象，是能過(guò)感動(dòng)人的生動(dòng)故事。小說(shuō)《紅巖》作為一部?jī)?yōu)秀的軍事文化小說(shuō)，無(wú)論在語(yǔ)言文字的運(yùn)用還是人物形象的刻畫(huà)上，都是無(wú)可挑剔的，而歌劇《江姐》在繼承這本優(yōu)秀小說(shuō)的各種出色的人物形象塑造模式和經(jīng)典臺(tái)詞的基礎(chǔ)上，又融入了歌劇獨(dú)有的表現(xiàn)形式，二者各取所長(zhǎng)，交相輝映，但是與小說(shuō)不同的是，歌劇在敘事方面存在兩種不同的形式，一個(gè)是戲劇性文本（即歌劇的音樂(lè)總譜和文字戲劇腳本），一個(gè)是演出文本??各個(gè)演出都是在一段長(zhǎng)度相同的時(shí)間內(nèi)對(duì)戲劇文本進(jìn)行闡釋?zhuān)蛊渲庇^化，并賦予其氣韻生動(dòng)的有形生命，這樣一來(lái)，就將小說(shuō)的讀者去感知故事和故事中的情感變成更加直觀的由觀眾去體驗(yàn)故事和故事中的情感，這樣一來(lái)，觀眾從舞臺(tái)上得來(lái)的劇中人物的形象較之于文中得來(lái)的更加生動(dòng)具體，使觀眾觀眾對(duì)那段崢嶸歲月的感知仿若身臨其境。
歌劇《江姐》全劇以四川民歌的音樂(lè)為主要素材，廣泛的吸收了川劇，越劇，杭灘，洋琴，等音樂(lè)與會(huì)和手法進(jìn)行創(chuàng)作，既有強(qiáng)烈的戲劇性，又有鮮明的民族特色，優(yōu)美流暢的歌唱性段落，深刻的刻畫(huà)了英雄人物的音樂(lè)形象。因此劇中的許多經(jīng)典的唱段都給人留下了永難磨滅的藝術(shù)烙印。()就唱腔方面，我個(gè)人比較喜歡的就是《繡紅旗》，此段唱腔，以詠嘆調(diào)的方式，娓娓道來(lái)，將江姐心中對(duì)革命勝利的無(wú)限的憧憬和堅(jiān)定的信念表現(xiàn)的淋漓盡致，此段詠嘆調(diào)音樂(lè)很好聽(tīng)，結(jié)構(gòu)也比較完整，及其完美的表現(xiàn)出演員的歌唱技巧，每一個(gè)音符都輕叩觀眾的心扉，使觀眾透過(guò)舞臺(tái)，仿佛也置身于紅旗飄揚(yáng)萬(wàn)眾歡騰的勝利時(shí)刻。而后的《五洲人民齊歡笑》這一段，依舊是詠嘆調(diào)，但是這一段的悲情元素比較多，唱腔時(shí)緩時(shí)快，似聲聲控訴，把對(duì)敵人的痛斥和對(duì)美好未來(lái)的熱切期盼融合在一個(gè)載體中，在同一個(gè)時(shí)間段表達(dá)出來(lái)，攝人心弦。在對(duì)唱方面，選段《青松林內(nèi)紅旗飄》是比較典型的，此段通過(guò)江姐與華為按照各自人物的特性的情緒和戲劇情節(jié)對(duì)唱，之中參雜詠嘆的韻味，結(jié)合巧妙，旋律歡快。
不僅是在唱腔方面的，歌劇《江姐》的歌詞中所蘊(yùn)含的文學(xué)價(jià)值也是值得我們重視的，比如被廣為傳唱的《紅梅贊》，它的詞中以紅梅欲革命烈士，用紅梅不畏嚴(yán)寒，傲然盛放的品質(zhì)來(lái)抒發(fā)革命戰(zhàn)士面對(duì)反動(dòng)分子的打壓不屈服，不畏懼的崇高精神。縱觀正個(gè)劇本的詞句，精簡(jiǎn)干練，朗朗上口，即符合了此歌劇要通俗易懂，面向廣大受眾，教育后人，緬懷先烈的要求，又不乏濃郁的文學(xué)藝術(shù)氣息，是不可多得的弘揚(yáng)革命精神的教材。
歌劇，雖然是通過(guò)各種舞臺(tái)化的場(chǎng)景和表現(xiàn)手法來(lái)講述故事，表達(dá)情感的。它所傳達(dá)給我們的聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)上的震撼固然值得我們?nèi)ベ潛P(yáng)，去品味。但是要真正的看懂歌劇，聽(tīng)懂歌劇，我們還需要去深入的挖掘出埋藏的絢麗的舞臺(tái)背景和動(dòng)人的旋律之后的歌劇所要表達(dá)的精神才行。《江姐》在劇開(kāi)始不久，就給觀眾塑造起了江姐的剛鐵形象，當(dāng)她知道丈夫犧牲了，她沒(méi)有像普通女性一樣，面對(duì)殘酷現(xiàn)實(shí)的打擊而變得悲慟不已，她拭去淚水若三寒天得紅梅般傲然挺立于世間，她深深的知道她不能倒下，因?yàn)辄h交給她得任務(wù)還沒(méi)完成…即使后來(lái)被叛徒出賣(mài)，被反動(dòng)分子摧殘，她至始至終都以不屈的性格面對(duì)生命磨難，通過(guò)塑造這樣一個(gè)光輝偉岸的形象，我們自然可以看到此劇的魂，正是在教育我們：越是在鋪滿荊棘的路上，就越需要我們?nèi)ラ_(kāi)拓，越是在困難的時(shí)候，就越需要我們以堅(jiān)定不移的精神去克服！
“到明天??到明天全國(guó)解放紅日高照，請(qǐng)代我把孩子來(lái)照料，告訴他，勝利來(lái)得不容易，別把這戰(zhàn)爭(zhēng)的歲月輕忘掉，告訴他，當(dāng)好革命的接班人，莫辜負(fù)人民的期望黨的教導(dǎo)…”??這是江姐全劇結(jié)尾的一段唱詞，是江姐對(duì)自己孩子的期望，更是無(wú)雙為新中國(guó)的成立和后背幸福生活拋頭顱灑熱血的革命先烈對(duì)后人的希冀…有那段用血染紅的歷史，才有我們?nèi)缃竦男腋Ｉ�，我們一定要珍惜�?/p>
