《腳印》一劇以“新中國反貪第一大案”真實故事為題材，從人性的角度塑造劇中人物，創(chuàng)造性、藝術地再現(xiàn)歷史。下面是小編為您收集整理的現(xiàn)代京劇腳印觀后感優(yōu)秀范文，歡迎閱讀!
篇一：現(xiàn)代京劇腳印觀后感優(yōu)秀范文
2017年8月底《腳印》首場演出，獲得重大成功。北京市原常務副市長張百發(fā)觀看演出后，對該劇給予了很高的評價，他說：“戲排得很好，演出很成功，無論劇情、作曲還是演唱都是很棒的，也是當今劇壇少見的，可以作為廊坊品牌進北京、進長安劇院演給中央領導看、演出給全國人民看�！笔形瘯涶T韶慧對張百發(fā)同志前來指導表示感謝并當即指示：市紀委要積極推進，市委宣傳部、市文聯(lián)要積極參與，力爭打造精品，作為“兩學一做”學習教育的一項重要內(nèi)容。
2017年1月10日《腳印》首場巡演，市紀委書記魏國東對該劇給予了充分肯定。他說“這個戲角度好，用京劇藝術呈現(xiàn)在舞臺上，如此感人!比作報告、學文件更有宣傳教育意義�！彼硎鞠乱徊饺χС痔岣咴搫�，爭取將該劇打造成精品力作。
全國各大媒體爭相報道《腳印》，中國紀檢監(jiān)察報、中國文化報、光明日報、央視網(wǎng)、中國作家網(wǎng)、中國京劇藝術網(wǎng)、中國戲劇網(wǎng)、鳳凰網(wǎng)、搜狐網(wǎng)、光明網(wǎng)、中國文化傳媒網(wǎng)、中國社會科學網(wǎng)、國家數(shù)字文化網(wǎng)等都對《腳印》進行了宣傳報道。
看一部戲，通常是正著看，從頭看到尾。這有點像看一部小說。如果我讓你倒著看，或是從中拆開看，不知你會有怎樣的感受。我敢肯定的是，這樣的看法，對觀眾、讀者的審美是需要某種挑戰(zhàn)的，換句話說，倘若不具備一定的專業(yè)性是很難如此挑剔、選擇的。
我愿意做這樣的嘗試，盡管我算不得所謂的戲曲專家。八月三十一日，應廊坊市劇協(xié)的邀請，我和幾位媒體同仁到廊坊市的明珠影劇院觀看了由廊坊市紀委聯(lián)合幾家文藝單位共同推出的新編大型現(xiàn)代京劇《腳印》。我沒想到，八十多歲的北京市原常務副市長、京劇戲迷張百發(fā)同志也來了，他就坐在我的身后。我知道，在政界，有很多的京劇愛好者，如朱?基、李瑞環(huán)、丁關根、張百發(fā)等同志，他們不光愛好，還以不同的方式為京劇的振興做了大量有益的工作。今天，我特別想聽聽百發(fā)同志看完《腳印》的觀后感。
《腳印》一劇，以新中國反貪第一大案??劉青山、張子善案真實故事為背景題材，創(chuàng)造性地再現(xiàn)歷史，講述的是新中國成立初期大貪污犯劉敬山被執(zhí)行槍決及其生前身后的故事，全劇緊緊圍繞劉敬山妻子蘩惠蘭的命運主線展開，從人性的角度來塑造劇中人物，藝術地再現(xiàn)歷史。近些年，關于反腐題材的戲曲作品還是有的，大都是歷史劇，如寫宋相呂端、明朝廉吏于成龍、清朝禁煙英雄林則徐的，作為現(xiàn)代戲，直接將新中國成立后第一反貪大案搬上舞臺的，這還是第一次�！赌_印》的編劇兼制作人蘭萬玲，曾多次獲得中宣部“五個一工程”獎、文化部文華劇作獎以及曹禺劇本獎、戲劇百花獎，先后創(chuàng)作出《山妹子》、《女人九香》、《宋相呂端》、《什剎�！返仁畮撞看髴颉＿@次選擇《腳印》，顯然是一次前所未有的挑戰(zhàn)。我的理解是，題材是確定的，是眾人皆知的，但如何選擇角度，塑造人物，以致創(chuàng)作出精彩的唱詞，就是非確定的，是劇作家、導演和演員的藝術再創(chuàng)造了。
年齡在五十歲以上的人，對現(xiàn)代京劇是熟悉的，這主要來源于“文革”中的八個樣板戲。如何讓新編現(xiàn)代京劇吸引觀眾，贏得觀眾的認可，這對于一部戲所有的人員都是極大的挑戰(zhàn)。為了使劇本在創(chuàng)作上有精彩的表現(xiàn)，蘭萬玲抱著歸零的心態(tài)，不斷地去尋找史料，到民間去采風調(diào)查，在初稿完成后，不斷地找專業(yè)和非專業(yè)人士去征求意見。記得在北京征求專家意見時，她記錄的筆記就有一大厚本。這樣誠懇的態(tài)度一度很打動我，要知道，這對于一個早已功成名就的六十歲的女劇作家而言，并不是很容易做到的。同時，為了早日把這部大戲搬上舞臺，她到京津冀三地去請導演、演員、舞臺設計，還要尋找經(jīng)濟支持單位。
我們是提前十分鐘到劇場的。坐在我那一排邊側座位的是兩個女性，從交談中得知她們是姑嫂倆。我問她們，你們特別愛看京劇嗎?嫂子說，我們很少看戲，是朋友送我們的票。我又問，你們知道劇情嗎?小姑說，不知道，聽說是早年間槍斃貪污犯劉青山、張子善的。見她們手中每人手里只拿著一瓶礦泉水，我把手中多余的節(jié)目單給了她們一份，說趁開演之前你們先看看劇情吧。
十分鐘后，大幕拉開，場景一下把人們帶到上世紀五十年代的天津。當演員穿著五十年代特制的服飾、手舉著懲治貪污腐敗的橫幅振臂高呼時，我身邊的那對姑嫂一下子笑翻了天，她們連聲說太好玩兒了。好玩兒嗎?我怔怔地看著她們，顯然她們已經(jīng)多年沒有進過劇院了。這樣的情形，我敢肯定地說，即使放在北京、上海、西安這樣的大城市，也不保證不會出現(xiàn)。多年來，我們總說戲大于天，可我們又怎樣對待那些普通的觀眾呢?以我父母所居住的北京郊區(qū)看，除在上世紀七十年代演出過評劇《奪印》外，至今還就真沒有看過什么專業(yè)劇團的大戲!是條件不允許嗎?當下的劇團、劇場多如牛毛;是老百姓手里沒錢嗎?我父母那里的居民大部分是拆遷戶，誰家沒有個百八十萬的存款?我看，關鍵是演職人員的市場定位。像這次參與《腳印》制作的大廠評劇團，他們幾十年始終把市場放在田間地頭，贏得了眾多老百姓的喜歡，也贏得了巨大的社會效益和經(jīng)濟效益。
隨著劇情的展開，在長達兩個半小時九場段的演出中，觀眾隨著劇情的展開，時而唏噓不止，時而笑聲不止，每到精彩唱段，觀眾總是報以熱烈的鼓掌和一派叫好之聲。我?guī)状蝹饶咳タ窗侔l(fā)同志，發(fā)現(xiàn)已然八十多歲的老人家一絲睡意也沒有，他觀看的非常安靜，很少隨著觀眾情緒的變化而變化。我想，百發(fā)同志作為建國初期的勞動模范，青年突擊隊的帶頭人，他看著《腳印》，通過劉敬山個人和家庭命運的起伏轉(zhuǎn)折，他一定會思緒萬千。再看旁邊的那對姑嫂，她們已經(jīng)不再說笑，完全沉浸在劇情之中。當看到蘩惠蘭被打成右派受到侮辱的奚落時，嫂子居然用手不斷擦拭眼角的淚水。我當時的直覺是，這個戲成功了!
看一部戲成功不成功，仁者見仁，智者見智。演出結束后已然十點多鐘，在劇場休息室，百發(fā)同志不顧年邁，與演員們親切交談，對這部戲給予了充分的肯定。稍后，從北京來的幾位專家姚欣、周傳家等人又談了很好的意見。對于百發(fā)同志和專家的意見，我把精彩處都記在筆記本上。在最后發(fā)言中，我說，我想從最后往回倒著說：大戲落幕后，我問我身邊的一對姑嫂，對這部戲滿意嗎?她們幾乎異口同聲地告訴我，她們已經(jīng)好久沒有看到這么精彩的大戲了。而在剛開演時，她們說的是“太好玩了”。我以為，一部戲能讓普通的觀眾說出好玩、精彩就足夠了。所謂好玩，是指劇本舞臺的呈現(xiàn)形式，精彩則是指藝術的審美高度。也許普通觀眾欣賞的程度遠不如專家們專業(yè)，但觀眾的評判是不容忽視的。離開了觀眾的藝術，終究是短命的。在此，祝賀《腳印》的探索與嘗試。(烏蘭)
篇二：現(xiàn)代京劇腳印觀后感優(yōu)秀范文
廊坊市百花戲劇藝術團、大廠評劇歌舞團聯(lián)合演出的新編反腐題材大型現(xiàn)代京劇《腳印》13日晚在北京長安大戲院完成晉京首演。該劇取材“新中國反貪第一大案”，以河北廊坊大城縣樊桂蘭(化名蘩惠蘭)為主人公，深度挖掘一個特殊女人的人生歷程，再現(xiàn)了腐敗不僅給社會造成惡劣影響，給家人所帶來的是無法彌補的磨難。
13日晚的演出，該劇一開場直接進入高潮劇情??蘩蕙蘭正月十五和兒子盼丈夫劉敬山回家過年，卻等來一個驚天消息，劉敬山因貪污罪被綁赴刑場。她和兒子趕到時，只看到鋪天蓋地的雪地上一行腳印……
由國家一級演員、中央戲劇學院京劇系教授張笠媛領銜扮演女主人公。她把蘩蕙蘭初聞丈夫因貪污罪被綁赴刑場的震驚，而后陷于迷茫、苦悶、彷徨……一個人帶孩子的艱辛、對丈夫又氣又恨以及自責的復雜心態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。之后蘩蕙蘭決心堅強起來走出痛苦、最后重返工作崗位，兩個兒子也經(jīng)過百般周折有了自己的工作。但那段刻骨銘心的傷痛與磨難卻在她心靈深處揮不去抹不掉……
所謂“人生如戲，戲如人生”，該劇最大特色是在真實題材基礎上，從人性的角度塑造劇中人物，創(chuàng)造性、藝術地再現(xiàn)歷史。
著名劇作家趙德平指出，京劇《腳印》從貪腐者給社會造成影響的同時，給家人帶來的是無法彌補的傷痛與磨難的角度展開故事的敘述，從而發(fā)人深省，真正起到警醒警示、“懲前毖后、治病救人”的作用，這是該劇成功的關鍵。
身為出品人的廊坊市戲劇家協(xié)會名譽主席王路敏表示，在創(chuàng)作上，《腳印》的獨到之處在于，作為反腐題材，沒有直接描寫貪腐者劣跡，摒棄了司空見慣的高聲教化，而是另辟蹊徑，著重刻畫了貪腐分子給家庭、親人帶來的巨大痛苦與長久磨難，劇情催人淚下、感人至深，更能引發(fā)觀眾的思索，思考之余觸動警醒那些行為上、意念中走向貪腐的人，挽救自我的人生。
同時，該劇采用了倒敘、插敘的結構，時空轉(zhuǎn)換靈動，從劉敬山伏法，跳轉(zhuǎn)到他與蘩蕙蘭相戀結婚的幸福生活，再到蘩蕙蘭獨自艱難生活的場景。閃回的空間和現(xiàn)實空間的自由轉(zhuǎn)換，使得劇情和人物產(chǎn)生巨大的反差，矛盾沖突的激烈，人物內(nèi)心的跌宕起伏，給二度創(chuàng)作空間提供了豐富的舞臺動作性以及強烈的戲劇張力。
這一手筆出自編劇和制作人蘭萬玲。作為一名曾榮獲業(yè)界全國最高獎“文華劇作獎”的當代劇作家，她坦言對《腳印》傾注了巨大心血，“創(chuàng)作《腳印》我做了5年的思考，罪犯的妻子除了刻骨銘心的記憶，還要承受常人難以承受的一切，在內(nèi)心情感的把握和表達上是極大的挑戰(zhàn)�！痹谔m萬玲看來，“人生即‘腳印’。在一串串腳印中，能感受到人生的酸甜苦辣和往昔的崢嶸歲月以及今天的現(xiàn)實生活。因此走好人生每一步，不要讓人生之路布滿悔恨、愧疚、遺憾至關重要!”
在演出前，廊坊市紀委副書記劉文洪向記者表示，《腳印》是廊坊市紀委監(jiān)察局創(chuàng)新載體、賦予內(nèi)涵、以宣促教、化風成俗的工作實踐，希望能把《腳印》打造成具有廊坊特色的廉政文化品牌。此前該劇已經(jīng)在廊坊的10個縣(市、區(qū))巡回演出。
此外，整部戲雖以廊坊本地演職人員為班底，堅持自主原創(chuàng)的原則，但為了保證藝術質(zhì)量，主創(chuàng)團隊特邀北京、天津、石家莊等地重點戲曲院團、院校、藝術研究機構的名家新秀加盟，邀請了著名京劇演員張笠媛、王越、武廣江、姜志軍、張曉宇等聯(lián)袂主演�！按舜涡聞�(chuàng)排的過程，也是提升、優(yōu)化廊坊戲劇工作者水平和能力的過程，從藝術工作領域積極響應了京津冀一體化協(xié)同發(fā)展的國家戰(zhàn)略�！碧m萬玲說。
據(jù)悉，《腳印》將在長安大戲院上演至3月14日。
篇三：現(xiàn)代京劇腳印觀后感優(yōu)秀范文
談到反腐題材，人們自然會想到貪腐者的種種劣跡，而更多的文藝作品均是羅列貪腐者的犯罪事實，一件件呈現(xiàn)在舞臺上，引發(fā)人們對貪腐者的憎恨之情。而京劇《腳印》的作者卻另辟蹊徑，從貪腐者給社會造成影響的同時，給家人帶來的是無法彌補的傷痛與磨難的角度展開故事情節(jié)，從而發(fā)人深省，真正起到警醒、警示、“懲前毖后、治病救人”的作用，這是該劇成功的關鍵。
獨特的視角
一個劇本選題非常重要，創(chuàng)作者首先要選好角度，角度的確定，為突出主題奠定了基礎。中國共產(chǎn)黨之所以深得民心，是因為我們的黨員干部曾為中華民族的解放而浴血奮戰(zhàn)，打下了江山。劇中的劉敬山13歲當長工，15歲參加革命，險些死在敵人的鍘刀下，他為革命出生入死，曾經(jīng)是個功臣。他救過薛大娘一家的命，而薛大娘也兩次救過他的命，因為有這種血溶于水的關系，薛大娘在劇中女主人公蘩惠蘭(劉敬山的妻子)面前，隱瞞了自己唯一的兒子三林，因劉敬山克扣河工款，吃了發(fā)霉的小米面死于治河工地的真相。老人家承受著巨痛，但她怕給蘩惠蘭傷口上撒鹽，始終守口如瓶。這是一種多么偉大的中國老百姓代表，當他(她)們得到中國共產(chǎn)黨的拯救時，他們從內(nèi)心里感謝黨的恩情。當他們受到委屈時，卻以博大的胸懷，包容一切。劇情演到此處，觀眾無不為之動容，潸然淚下。
作為編劇，我們的任務不僅僅是歌頌、披露、批評或鞭撻。我們的責任還應該是拯救。我們黨的領導干部，每個人都曾經(jīng)付出過，對革命有過功勞，又具備聰明才智，曾是國之棟梁，否則我們黨不會賦予其手握重權。不難看出當代劇作家蘭萬玲那種“志潔行廉弘揚正氣，心系社會筆底波瀾”的情懷。劇作家的意圖是想通過手中的筆，啟發(fā)、教育黨員干部，如何運用好手中的權力。因為，路是歷史的荒原。人走過后會留下腳印，一步一個腳印，一個腳印就是一頁歷史，是對一個人生命的詮釋。每個人都有自己所走過的路，都會留下印跡。而每個人的一生應留下一段怎樣的歷史，這卻是一個值得認真思考的問題。人生之行悠遠，人生之路漫漫。人生即“腳印”。在一串串腳印中，能感受到人生的酸甜苦辣和往昔的崢嶸歲月以及今天的現(xiàn)實生活。因此走好人生每一步，不要讓人生之路布滿悔恨、愧疚、遺憾至關重要!
實現(xiàn)中華民族偉大復興的中國夢，關鍵在黨，黨風廉政建設和反腐敗斗爭關乎黨心、民心。在反腐倡廉力度空前的今天，懲治貪官是必要的，而真正要挽救、警示黨內(nèi)那些已經(jīng)或正在走向腐化墮落的人，作家筆下的女主人公委實是一個重要例證。因此，我們黨的領導干部，必須做到手莫伸，心莫貪，兩袖清風坦蕩蕩，才能走好人生的每一步，無愧、無憾于每一個腳印。不要因一念之差，誤入歧途，失去黨性原則，自毀終身。該劇的任務是力圖真正使貪腐者在靈魂上懺悔，從而達到自我救贖的目的。所以說《腳印》是以一個全新的角度詮釋了一個時代人們普遍關注的主題。
人性的開掘
曹禺曾說過“多年來，我傾心于人物，我總覺得寫戲主要是寫人，用心思就是用在如何刻畫人物這個問題�！蔽膶W即人學，一定要寫好人物，戲劇尤為如此。戲劇的重點是開掘人性(包括個性和共性)，開掘的越深、越廣就越深刻。人的感情與欲望充滿著變化與矛盾，優(yōu)秀的作品應該表達出人性中的困惑、迷茫與自我掙扎的復雜性。因此，我們說，人性是任何作品最永恒的話題。
《腳印》的主人公蘩惠蘭是罪犯的妻子，她不是一個普通女人，她雖出身農(nóng)村，但父親從小教她識字，她不僅知書達理，又向往革命。當年劉敬山作為地下黨負責人把她引上革命道路時，她對他是一種崇拜，他是她心目中的大英雄。他倆有過美好的戀情，曾是眾人羨慕的一對兒，他們一同走過了戰(zhàn)爭年代的血雨腥風，丈夫曾經(jīng)是那么優(yōu)秀。
解放了，他們有了顯赫的地位，丈夫身居要職，然而，由于兩地分居，他進了大城市，經(jīng)不住燈紅酒綠的誘惑，認為吃點、喝點、享受點沒什么，最后倒在了糖衣炮彈面前，成了人民的罪人。蘩惠蘭痛苦至極，她恨丈夫害黨、害民、害國家，辜負了黨多年的培養(yǎng)。但在她的內(nèi)心深處卻無法將丈夫忘記，因為他們是相濡以沫的夫妻，而且又有兩個孩子。作為一個女人，他在她的心靈上打下了不可磨滅的烙印，這種夫妻情是根深蒂固的。但她是黨員、干部，站在黨性的立場上，她必須在思想上跟他劃清界限。
因此，面對人們的不理解、冷漠、懷疑的目光，她理智地承受著，而且主動要求到編織袋廠上班，參加勞動，改造思想。當她頂著重重壓力，被下放農(nóng)村時，村里的孩子們追著她揚沙土、爛菜幫……她的自尊心受到屈辱，直至想到了卻殘生，戰(zhàn)友徐明救了她。薛大娘看她年輕，太苦了，有意撮合她與徐明，想讓她走出陰影，重新生活。蘩惠蘭是一個女人，再堅強的女人也需要一副男人的臂膀，她太累了!就在蘩惠蘭和徐明要吃訂婚飯時，劉敬山的弟媳以蘩惠蘭要改嫁、孩子不能改姓、受委屈為由，要領走孩子。她據(jù)理力爭，劉敬山弟弟的一席入情入理的話，她明白了他們是為孩子好，于是她忍痛讓他們帶走了孩子。一個女人，一個母親，在失去丈夫之后，又失去孩子，她所承受的痛苦與重壓是可想而知的。她欲死不行，欲嫁不能，在磨難中滾煮著，煎熬著……
當蘩惠蘭得知薛大娘的兒子六年前死于治河工地時，她徹底清醒。然而，在她的內(nèi)心，劉敬山依然是她的丈夫，她被薛大娘的寬容深深感動，劉敬山對不起兩次救過他命的恩人，她此時要替丈夫賠罪，于是，雙膝跪倒在薛大娘面前。每每演到此處，觀眾得到強烈的震撼，紛紛落淚，繼而是雷鳴般的掌聲。劇情跌宕起伏，出人意料，此處推向高潮。同時，蘩惠蘭決定走出痛苦，重新生活。
蘩惠蘭多舛的命運不能不引發(fā)我們深刻的思考，貪腐給社會和家庭究竟帶來了什么?在文學表達上，劇作家注重內(nèi)心情感的刻畫，進行人性的開掘，不難看出劇作家內(nèi)心的悲憫之情。劇作在強化人物內(nèi)心情感及心理沖突的種種體現(xiàn)及大量的閃回手法，使人們得到藝術享受的同時，不能不生發(fā)出一種沉甸甸的思考，有惋惜、有痛心，久久的，難以平靜……
