看電影我不是潘金蓮影評(píng)觀后感
一個(gè)普通的農(nóng)村婦女李雪蓮，為了糾正一句話，與上上下下、方方面面打了十年交道，在十多年時(shí)間里，從鎮(zhèn)到縣，由市至省，再到首都，廣闊天地中，一路與形形色色的大男人斗智斗勇、周旋不斷。縣長(zhǎng)史為民(趙立新飾)是李雪蓮(范冰冰飾)第四次告狀時(shí)所找到的人，最終結(jié)果是他非但沒有幫上李雪蓮反而還被其拉下馬，并改變了一生的命運(yùn)。這就是由馮小剛執(zhí)導(dǎo)的電影《我不是潘金蓮》，下面是關(guān)于這部電影的影評(píng)和觀后感想。
這兩天朋友圈被一部叫做《我不是潘金蓮》的預(yù)告片給刷屏了。
原因在于這些關(guān)鍵詞(yuan)：圓形構(gòu)圖(圓)，荒誕主題(冤)，馮小剛劉震云范冰冰12年后再聚首(緣)。
隨便一組關(guān)鍵詞拿出來放到現(xiàn)在的華語電影市場(chǎng)，都是新鮮得很。
你見過望遠(yuǎn)鏡一樣的圓形構(gòu)圖電影嗎，沒有吧?
你見過馮小剛兩次啟用同一個(gè)女演員么(除夫人外)，沒有吧?
在馮小剛執(zhí)導(dǎo)，劉震云編劇，范冰冰主演的這部新作品《我不是潘金蓮》里，首次打破了這一常規(guī)。
看過預(yù)告片劇情后，很多觀眾的第一直覺是：這是不是翻版的《秋菊打官司》?
這個(gè)疑問只要稍微了解一下兩部電影，就能清楚辨析。從劇情上來說，《秋菊打官司》是女主秋菊幫自己的男人討說法，解決村長(zhǎng)踢人的事;而《我不是潘金蓮》則是李雪蓮為了糾正一句話，證明她不是潘金蓮。
最大的區(qū)別還是在于這兩部電影的電影表現(xiàn)形式。為了加強(qiáng)紀(jì)實(shí)效果，《秋菊打官司》采用的是肩扛式攝像機(jī)的跟拍方法，此舉也開創(chuàng)了扛肩拍攝的先例，一度引領(lǐng)潮流。而《我不是潘金蓮》則大膽首度采用了第三只眼，旁觀拍攝的圓形構(gòu)圖，將觀眾置于電影之外。
馮導(dǎo)這是要再一次顛覆傳統(tǒng)電影的拍攝方式嗎?
看完預(yù)告片，很多觀眾表示“方”了，這還是我們?nèi)ル娪霸嚎吹碾娪皢?在豐富觀影感受這件事情上，我們發(fā)明了3Dmax，還啟用了會(huì)噴水的4D5D電影，包括拓展動(dòng)漫效果.......
誰也沒想過，電影院長(zhǎng)方形的熒屏還能變?
上一次把熒屏比例變成1:1正方形的還是侯孝賢的《聶隱娘》，沒想到這次馮小剛直接變成圓形。
嘖嘖嘖，馮導(dǎo)你這么會(huì)玩，是要當(dāng)竄天猴上天嗎?
那么馮小剛選擇圓形構(gòu)圖，真的只是為了標(biāo)新立異博眼球么?很多觀眾表示已經(jīng)讀懂了馮導(dǎo)的深意(畢竟，能讓老炮兒通過審查的導(dǎo)演可是真有幾把刷子的)。
有人說：因?yàn)轭A(yù)告片發(fā)布日是3月14號(hào)，為了致敬偉大的圓周率。
有人說：這是個(gè)有點(diǎn)“方”的時(shí)代，馮導(dǎo)為了緩和大家的情緒，選擇的圓形。
很明顯，這些解讀聽起來站不住腳，人家馮導(dǎo)才沒那么無聊呢。
稍微沾點(diǎn)邊的，則這么說：
圓形結(jié)構(gòu)有窺視窺探的感覺，馮導(dǎo)想讓我們?cè)诳陀^立場(chǎng)看這場(chǎng)鬧劇。
整個(gè)荒誕的劇情就是圍繞女主一個(gè)“冤”字展開，正切合了“圓”。
至于說為了配合中秋節(jié)上映而做出的話題營(yíng)銷，我只想說人家導(dǎo)演并不傻。
那么，馮導(dǎo)又是幾個(gè)意思，搬出一部全程圓形鏡頭的電影給我們看，他真的已經(jīng)自信到拿上億的制作成本來挑戰(zhàn)觀眾的視覺適應(yīng)能力么?
要從這部作品的故事說起。
這部取材于同名小說的電影，講述的是村婦李雪蓮懷了二胎，為了不影響丈夫的公職決定假離婚。誰知丈夫轉(zhuǎn)身就和村口理發(fā)店的姑娘結(jié)了婚。孤立無援的李雪蓮去討要說法，卻被丈夫再次侮辱，稱她是潘金蓮。
為了糾正這句話，證明自己的清白，洗刷冤屈，她踏上了漫漫上訪路。在這期間遇到了一系列啼笑皆非的事。
故事本身聽起來很荒誕，為了一句話，就把告狀當(dāng)成了全部的人生。劉震云的作品總是充滿荒誕和戲謔，卻在荒誕之外延伸出了真實(shí)的社會(huì)痛楚。在馮小剛看來，要充分的表現(xiàn)這種真實(shí)的荒誕，則需要將觀眾置于更客觀的熒屏之外。在圓以內(nèi)是現(xiàn)實(shí)主義的故事，在圓以外則多了一絲是是而非的荒誕意味。
一樁冤案，耗費(fèi)了李雪蓮二十年的青春，觀眾立足于圈外，窺視著劇中的人間百態(tài)和悲歡離合，更容易催生出立場(chǎng)的客觀。
其次是攝影角度的視覺構(gòu)圖創(chuàng)新。
據(jù)本片的攝影羅攀在采訪中所言：使用圓形畫面是一種特殊的考慮，主要是為了更好的表現(xiàn)“中國(guó)風(fēng)情畫”的特色。無論是構(gòu)圖，色彩，還是運(yùn)鏡方式，都是經(jīng)過很多設(shè)計(jì)的。
中國(guó)風(fēng)情，又使得圓形構(gòu)圖帶有一絲復(fù)古意味。早在明宋年間的院體小品畫，就有以團(tuán)扇為載體的構(gòu)圖，且多見于圓形。
攝影羅攀和馮小剛也是多年的合作關(guān)系，最近的一部作品是《老炮兒》。
對(duì)于他來說，延續(xù)以往的風(fēng)格無疑是最輕車熟路的，但每部電影都應(yīng)該有它獨(dú)立的鏡頭語言，顯然老炮兒的凌厲剪輯并不適合這部中國(guó)農(nóng)村的文藝電影。
好的攝影師能幫電影說話，圓的設(shè)置使得整個(gè)畫面都很中國(guó)風(fēng)，而圓的鏡頭語言則會(huì)讓整個(gè)畫面有著非常強(qiáng)烈的透視感，這些都要?dú)w功于聚焦在圓心的縱深鏡頭。
減少了背景干擾的圓形遮幅，能最大可能的把觀眾視線集中在中心人物上面。
比如上圖這充滿諷刺意味的“和為貴”
圓形構(gòu)圖的窺視背后，是各自觀影的心態(tài)。
可是我想問攝像老師的是：整部片子都是窺視，那還叫窺視嗎，會(huì)不會(huì)看著頭暈啊?在靜態(tài)的藝術(shù)作品中，有多眾多的圓形構(gòu)圖先例，放在電影里是否能夠既不喧賓奪主，又能錦上添花還是個(gè)未知數(shù)。
畢竟所有的顛覆和挑戰(zhàn)都需要勇氣。
放眼望去，也只有馮小剛有這樣天時(shí)地利人和的機(jī)遇。馮小剛曾坦言，到了他這個(gè)年紀(jì)，總想拍點(diǎn)讓人笑過之后，對(duì)社會(huì)有價(jià)值的作品。他從來不缺投稿的本子，卻缺合適的故事。直到遇到劉震云的這個(gè)故事。
許多人對(duì)馮小剛的作品還停留在賀歲電影的印象里，動(dòng)輒馮氏喜劇。卻不知道，早些年的馮小剛并不是依托賀歲片出道。無論是他和鄭曉龍合作的《大撒巴》，還是和劉震云合作的《一地雞毛》，都充滿濃濃的現(xiàn)實(shí)批判意味。
不可否認(rèn)的是，確實(shí)是因?yàn)橘R歲喜劇的成功把他推至臺(tái)前，人們才發(fā)現(xiàn)在苦澀樸實(shí)的第五代導(dǎo)演和商業(yè)文藝兩極化的第六代導(dǎo)演之間，還存在馮小剛這樣的過渡：既能得到觀眾的好口碑，還能拿下商業(yè)的好票房。
一晃眼的功夫，他和葛優(yōu)搭檔的無數(shù)部賀歲喜劇已成為歷史。過了不惑之年的馮導(dǎo)又重新拾起了他對(duì)世界的探索和披露的野心，從《唐山大地震》到《一九四二》，重新拾起對(duì)大時(shí)代背景下悲劇個(gè)體的臨摹，重現(xiàn)歷史的深沉。
永遠(yuǎn)走在前面的馮小剛，當(dāng)大家都還困惑于商業(yè)與藝術(shù)性的表達(dá)時(shí)，他的賀歲喜劇已經(jīng)叫好又賣座;當(dāng)大家跟風(fēng)拍喜劇片圈錢圈粉時(shí)，他卻要重新思索電影揭露現(xiàn)實(shí)的另一種可能。
他一直在轉(zhuǎn)型，同樣搭上這條轉(zhuǎn)型大船的還有范冰冰。很多人都有疑問，為什么會(huì)是范冰冰來演這個(gè)李雪蓮?美艷不可方物的范爺，真的適合來挑戰(zhàn)一個(gè)落差這么大的角色嗎?
在馮小剛看來，他選用范冰冰的理由有兩個(gè)：一個(gè)是范冰冰是非常自信，內(nèi)心強(qiáng)大的演員。他希望看到的是演員能駕馭這個(gè)角色，而不是角色駕馭演員。
再者就是反差驚喜，范爺?shù)钠梁苋菀鬃屓擞X得她的成就都是堆砌在顏值上面的，如果她能拿下這個(gè)離她非常遠(yuǎn)的角色，就像蔣雯麗之于王彩玲，趙薇之于李紅琴，那將是非常大的驚喜。
多少年了，美艷不可方物的范爺，熒屏履歷滿滿當(dāng)當(dāng)。但大部分廣為人知的熒屏作品主要還是集中在宮廷女性角色上面，或者是顏值使然，或者是機(jī)遇使然，范冰冰幾乎沒有演過比較小人物的角色。
這次李雪蓮的嘗試，無疑是新的開始。而馮小剛、劉震云、范冰冰時(shí)隔12年的再度攜手合作陣容，更是讓人期待。
我不是潘金蓮觀后感
馮小剛是個(gè)有追求并且保持著電影初心的導(dǎo)演，在憑借賀歲喜劇安身立命并且揚(yáng)名立萬之后，把越來越多的精力都用來拍自己想拍的電影。因?yàn)楫?dāng)過兵，他拍了戰(zhàn)爭(zhēng)題材的《集結(jié)號(hào)》。因?yàn)閷?duì)民族苦難滿懷悲憫，他拍了《唐山大地震》/《一九四二》。
然而，電影不是你想拍，想拍就能拍。帶著腳鐐跳舞，是每位中國(guó)導(dǎo)演都必須面對(duì)的創(chuàng)作環(huán)境，馮小剛也不例外。有的腳鐐來自于制度，比如《天下無賊》曾經(jīng)面臨“主角不能是賊”的過審難題;有的腳鐐來自于資本，比如為了拍《一聲嘆息》不得不“捏著鼻子生攢了”第三部賀歲片《沒完沒了》，比如為了填補(bǔ)《一九四二》的虧空拍了《私人訂制》;有些腳鐐來自于觀眾，比如賀歲檔大家都不愛看過于悲情的《一九四二》。
“小鋼炮”絕非浪得虛名，腳鐐束縛不了他，非科班出身的馮小剛拍電影歷來也是不走尋常路。他在談到中國(guó)電影史的時(shí)候有這么一段話??中國(guó)電影是一間房子，第四代從大門走進(jìn)去就把門關(guān)上了，第五代從窗戶爬進(jìn)去把窗戶關(guān)上了，第六代從地下挖洞鉆進(jìn)去把洞口堵死了。我只好在旁邊搭了個(gè)帳篷。后來，房子里越來越多的人發(fā)現(xiàn)帳篷挺好，都過來了。房子就空了，那我去房子里看看吧。所以呢，大家都拍文藝片的時(shí)候，我來拍商業(yè)片，大家都猛按計(jì)算器的時(shí)候，我去拍文片。
多年積累的信譽(yù)度和人脈，讓馮小剛有了“任性一把，就拍自己想拍的電影”的資本。《私人訂制》的口碑失敗之后，他畫畫/唱歌/參加綜藝節(jié)目，還通過《老炮兒》中的六爺拿了個(gè)影帝。經(jīng)過三年的沉淀，“小鋼炮”很任性的拍了《我不是潘金蓮》。
這部影片在形式上就很任性，采用了三種畫幅，圓形/正方形/寬銀幕。一部影片采用不同畫幅并不新鮮，無論是《布達(dá)佩斯大飯店》/《媽咪》，還是《山河故人》/《刺客聶隱娘》，重點(diǎn)是形式是否服務(wù)于內(nèi)容。
談及采用特殊畫幅的原因，馮小剛和攝影指導(dǎo)羅攀(就是李雪蓮第一次進(jìn)局子時(shí)的那個(gè)警察)是這樣解釋的??劉震云的原著小說講的是農(nóng)村婦女李雪蓮在10年里不斷上訪打官司的故事，盡管故事內(nèi)核很不一樣，但乍看上去還是太像《秋菊打官司》了，必須做出點(diǎn)新花樣兒。受澤維爾?多蘭《媽咪》啟發(fā)，也考慮到故事主題有“中國(guó)風(fēng)情畫”的概念，而傳統(tǒng)中國(guó)繪畫中圓形構(gòu)圖是很多的，所以考慮用圓形畫幅。因此也把原著小說中發(fā)生在劉震云老家延津的故事搬到了濕潤(rùn)多雨的南方小城婺源，以便更貼合圓潤(rùn)的概念。影片的主題之一就是探討鄉(xiāng)土人情社會(huì)和現(xiàn)代法制社會(huì)的矛盾，所以每當(dāng)李雪蓮進(jìn)京告狀的時(shí)候，就采用正方形畫幅。既有“天圓地方”之意，也有“沒有規(guī)矩不成方圓”之意。影片最后，不再告狀的李雪蓮開始專心經(jīng)營(yíng)自己的新生活了，畫幅就變成了正常的寬銀幕，正是“放下執(zhí)念天地寬”。
看完影片，對(duì)于在畫幅上玩的花樣兒，我只想說??厲害了，word小鋼炮!
三種畫幅完全貼合主題，尤其是圓形畫幅，沒有任何不適感，看上去非常舒服。針對(duì)圓形畫幅也專門設(shè)計(jì)了拍攝角度和運(yùn)動(dòng)鏡頭，都是中遠(yuǎn)景沒有特寫近景，并且運(yùn)動(dòng)鏡頭都是橫移拍攝沒有搖，這兩點(diǎn)就徹底杜絕了圓形畫幅容易造成的從望遠(yuǎn)鏡觀察的偷窺感。形形色色的人物不斷出現(xiàn)在一個(gè)圓圈中，也真正繪制了一幅中國(guó)風(fēng)情畫。
影片拍攝之初，馮小剛對(duì)范冰冰說：“這部電影大概有150場(chǎng)戲，其中130場(chǎng)有你，但影片真正的主角不是你，是圍繞在你身邊的那些男人”。
在李雪蓮的10年告狀路上出現(xiàn)的諸多男人可以分為兩波。一波是各級(jí)政府官員，法院院長(zhǎng)王公道/前任縣長(zhǎng)史為民/縣長(zhǎng)鄭重/市長(zhǎng)馬文彬/基層法官賈聰明等人。一波是前夫秦玉河/殺豬匠老胡/暗戀者趙大頭/果農(nóng)等人。
正是這些名字就滿是諷刺的政府官員，聯(lián)袂上演了一部現(xiàn)代版《官場(chǎng)現(xiàn)形記》，也通過一幕幕既滑稽又荒誕的劇情，為觀眾獻(xiàn)上了最地道的馮氏幽默，絕對(duì)是笑死你不償命。故事中的這些政府官員，從法院院長(zhǎng)到縣長(zhǎng)，再到市長(zhǎng)/省長(zhǎng)，甚至更高的首長(zhǎng)，這些官員是壞人?是所謂的貪官污吏嗎?都不是。甚至在很大程度上他們都是試圖幫助李雪蓮解決問題的。那為什么一個(gè)看似無理取鬧農(nóng)村婦女的離婚官司能折騰10年到了無法收?qǐng)龅牡夭阶詈笾荒芡ㄟ^一個(gè)偶然事件以不解決的方式解決了呢?還真就是那個(gè)很俗套的答案，體制問題。所有的官員都是只對(duì)上負(fù)責(zé)只求保住自己的烏紗帽的，所有的官員遇到李雪蓮的問題都是“堵/推/躲”，這就是官僚主義，這就是體制問題。
批評(píng)體制總是容易的，但什么樣的社會(huì)產(chǎn)生了這樣的體制呢?李雪蓮身邊那些非官員又都是些什么人呢?是背信棄義拋棄了她的前夫，是只想跟她“干那事”不敢為她殺人的殺豬匠，是既幫助她上訪“攔轎喊冤”又利用她跟政府人員做交易的暗戀者，是要上吊別在我家果樹上去隔壁老曹家的果農(nóng)。正所謂一方水土養(yǎng)一方人，一方人養(yǎng)一方體制，這幅中國(guó)風(fēng)情畫上當(dāng)然少不了這些人。
李雪蓮是什么樣的人?是個(gè)既堅(jiān)強(qiáng)又執(zhí)拗認(rèn)死理不肯妥協(xié)的女人，她相信鄉(xiāng)土人情社會(huì)的那一套價(jià)值觀，有點(diǎn)小聰明，同時(shí)又幾乎是法盲。
李雪蓮的遭遇值得可憐嗎?回答這個(gè)問題就涉及到了本片的主題，鄉(xiāng)土人情社會(huì)跟現(xiàn)代法治社會(huì)的矛盾。站在人情社會(huì)的角度，李雪蓮很可憐，她被丈夫拋棄還被污蔑為潘金蓮，為此走上了10年的上訪告狀之路。站在法制社會(huì)的角度，李雪蓮并不值得可憐，只是很可悲。為了生二胎假離婚的主意是她出的，法院對(duì)真離婚的判決并沒有錯(cuò)，但她很偏執(zhí)的認(rèn)為法院站在壞人一邊，認(rèn)為那些人都該殺。還利用“干那事”來雇傭殺豬匠老胡幫他殺人，差點(diǎn)真的成了潘金蓮。當(dāng)前夫因車禍突然而死，10年告狀之路戛然而止了，她一下子失去了生活的動(dòng)力并試圖去尋死。好在創(chuàng)作者對(duì)這個(gè)人物還是滿懷悲憫的，故事最后給了她一個(gè)光明的結(jié)局。
通過《我不是潘金蓮》，我們能看到馮小剛的任性，三種畫幅尤其是圓形畫幅的設(shè)計(jì)很大膽，直面體制問題的故事主題也足夠黑。同時(shí)我們也能看到馮小剛依然是帶著腳鐐在跳舞，影片結(jié)尾明顯有為了過審強(qiáng)行主旋律的元素。但我們還能要求更多嗎?這支舞已經(jīng)跳的非常好了，這部《官場(chǎng)現(xiàn)形記》已經(jīng)足夠諷刺了，這幅中國(guó)風(fēng)情畫已經(jīng)足夠?qū)憣?shí)了。
