《唐山大地震》觀后感3篇
《唐山大地震》:一部對(duì)得起我們所受苦難的電影
在成都與媒體的見面會(huì)上,面對(duì)年輕女娛記提出的拍這部電影是否會(huì)給災(zāi)區(qū)觀眾帶來二次傷害的問題時(shí),馮小剛怒了。一些人把這種怒,看成是一種制造話題的營(yíng)銷策略,而另有一些人,則將這種怒,看成是一種被誤讀之后的絕望。結(jié)合此前他關(guān)于輿論圈的“婊子論”以及越來越顯現(xiàn)出的歸隱之心,讓人感覺出他內(nèi)心深處不被理解的大悲涼。
盡管馮小剛一直很排斥太龐大莊嚴(yán)的高帽子,曾說“說誰大師那是罵人呢”,但人們?nèi)栽敢鈱ⅰ氨簿藿场边@頂帽子牢牢扣在他頭上。他此前的所有電影,都把人間的大喜大悲演繹到了極致,這是一種看透人間百態(tài)之后對(duì)人世的接近于神的領(lǐng)悟,如大悲咒一般,歡快的節(jié)奏之中深藏的,是深入骨髓令人心碎的悲涼。正是因?yàn)檫@個(gè)原因,他的電影,可以讓人笑著流淚,也能讓人流著淚笑。試問在國(guó)內(nèi)電影導(dǎo)演中,有多少人還能達(dá)到這樣的境界?
有評(píng)論家曾說,藝術(shù)的最高境界,是“淚光中的微笑”,馮小剛的作品,已接近甚至超越了這種境界;赝麖挠耙詠淼乃凶髌,最大的特色,就在于有“人”味,是人拍給人看的,這也使他的每一部電影,充滿了人間最真實(shí)的喜怒哀樂,使觀眾感覺親切而溫暖。
如果僅止于此的話,馮小剛的意義和價(jià)值,還顯得太簡(jiǎn)單。作為中國(guó)電影界不多的一個(gè)在商業(yè)電影和藝術(shù)價(jià)值上都能取得成就的大導(dǎo)演,商業(yè)訴求是不容忽視的一個(gè)元素,而如何把商業(yè)訴求和藝術(shù)價(jià)值這兩者拿捏得到位,就不只是個(gè)手藝問題了。他的一些同仁,要么是賺了鈔票丟了臉,要么是得到了藝術(shù)卻逼瘋了投資人。(m.ckkjl.cn范文先生網(wǎng))這兩者都不是可持續(xù)發(fā)展的路數(shù),從長(zhǎng)遠(yuǎn)看,對(duì)中國(guó)電影的發(fā)展是不利的;谶@種原因,中國(guó)的電影,還需要更多像馮小剛這種既懂藝術(shù)規(guī)律,又懂商業(yè)規(guī)律的明白人,讓人們真正安心樂意地購(gòu)買他們生產(chǎn)的精神產(chǎn)品,心甘情愿地被他們賺了鈔票,并為他們?yōu)樗囆g(shù)所付出的誠(chéng)意,真心地叫上一個(gè)好。
在無數(shù)場(chǎng)合,馮小剛和他的妻子徐帆都說過,拍《唐山大地震》的目的,并不是為了讓大家哭。但是,真誠(chéng)的藝術(shù)態(tài)度,加上震天動(dòng)地的題材,再加上一流的團(tuán)隊(duì)和精良先進(jìn)的技術(shù)和設(shè)備,注定是要拍出令觀者共鳴的作品的。知道中國(guó)國(guó)情的人肯定清楚,并不是所有的人,都有機(jī)會(huì)和能力,來拍這樣一部至今說起來都還是有點(diǎn)“敏感”的電影;也并不是所有這樣的電影,既能獲得有關(guān)部門的通過,又能受到觀眾的認(rèn)同。
我甚至覺得,馮小剛的《唐山大地震》中有一些史詩性的東西,讓人想起斯皮爾伯格的《辛德勒的名單》,并欣慰我們這個(gè)災(zāi)難深重的民族,終于有人能如此真實(shí)但又不絕望地記錄。我們?nèi)鄙俚牟皇菫?zāi)難的記憶,而是如何記錄和展現(xiàn)這些經(jīng)歷的能力。此前,我們要么因?yàn)檫@樣那樣的原因,不能拍或不敢拍;要么是因?yàn)橛懈魇礁鳂拥念櫦啥@示出極度的不真實(shí)。以至于讓人產(chǎn)生我們所產(chǎn)生的作品,根本對(duì)不起我們所經(jīng)歷過的苦難。
而馮小剛的《唐山大地震》,顯然是一個(gè)特例。
《唐山大地震》的震撼
張頤武
馮小剛的電影《唐山大地震》是一部被期待很久的電影,也是今天成為公眾的焦點(diǎn)的一部電影。它帶來的震撼是多方面的,也顯示了中國(guó)電影的“大片”到今天所展現(xiàn)的對(duì)于人性體察的深度和力量。這部電影一方面激發(fā)了觀眾的觀影的熱潮和媒體的高度的關(guān)切,另一方面也為中國(guó)電影表現(xiàn)一種災(zāi)難面前的人性的復(fù)雜和豐富提供了新的經(jīng)驗(yàn)。這部電影值得我們深入探討。
馮小剛對(duì)于從1976年到2008年三十二年的歷史的具體性并沒有一種民族志式的描寫,雖然里面表現(xiàn)了毛主席的去世,人們生活的變化,但這些都是在后景的零星的展開,并不具有歷史的意義,電影是力圖在相對(duì)比較稀薄的歷史的背景之下展現(xiàn)一種來自血緣關(guān)系的倫理的問題,一個(gè)個(gè)體和她的家庭之間的復(fù)雜的糾結(jié)其實(shí)才是這部電影的重心。在“超歷史”之外,馮小剛在這里也徹底脫離了從民族文化的角度來思考人性的“第五代”的角度,具有了一種“超文化”的特色!短粕酱蟮卣稹匪憩F(xiàn)的感情可以說是帶有強(qiáng)烈的“普遍性”色彩的。這里的表現(xiàn)是異常單純和平易的。僅僅是一些最普通的人,僅僅是一些有著最平常的要求和命運(yùn)的人,m.ckkjl.cn 范文先生網(wǎng)在一種“絕對(duì)”的情境之下的必然性的反應(yīng)。這種反應(yīng)的“原初性”在于它不是以特定的文化為基礎(chǔ)的,而是一種最基本的人類的情感。
無可爭(zhēng)議,這部電影的真正的主角是女兒方登,正是她的死而復(fù)生才引發(fā)了這個(gè)故事的敘述的動(dòng)機(jī),方登的內(nèi)心的隱痛,對(duì)生母的疏離正是這個(gè)電影對(duì)于“二十三秒,三十二年”的說法的最好的詮釋。正是方達(dá)的內(nèi)心世界的隱痛和記憶深處難以名狀的對(duì)于那個(gè)最為驚心動(dòng)魄的“決定性”的時(shí)刻的追問構(gòu)成了這部電影情節(jié)的支柱。方登的命運(yùn)中最為慘痛的就是母親當(dāng)年的絕望的選擇中的痛苦。正是方達(dá)對(duì)于母親選擇的痛苦造成了難以修復(fù)的傷痛的記憶,這種記憶是對(duì)于人類的基本的血緣關(guān)系和倫理關(guān)系的沖擊。這給方達(dá)的生活造成了難以彌合的困擾,使得她在生活的幾乎所有階段都和自己周圍的生活格格不入!岸搿苯o她留下的痛苦是絕對(duì)的,但這需要三十二年來加以平復(fù)。我們可以看到歷史有了一個(gè)驚心動(dòng)魄的重復(fù)。歷史在汶川大地震的時(shí)候有了一個(gè)驚人相似的重復(fù)。從唐山大地震到汶川大地震,歷史正好在三十二年的過程之中經(jīng)歷了兩次這樣的驚人相似的大自然的力量的顯示。而方登的隱痛也正是在汶川大地震中見證了一個(gè)母親的讓人震撼的選