白石老人與老舍先生的“天作之合”,是中國(guó)書(shū)畫(huà)作品中詩(shī)情畫(huà)意密合無(wú)間的典型,猶如皇冠上的顆顆寶石,耀耀發(fā)輝,光彩奪目。下面由小編為大家整理的老舍和齊白石的故事,希望可以幫助到大家!
老舍先生早年便有藏畫(huà)的愛(ài)好,緣于他有一批畫(huà)家朋友,如濟(jì)南的關(guān)松坪、關(guān)友聲、桑子中等,常在一起聊天,自然免不了談到美術(shù),所以,老舍先生很早就有關(guān)于美術(shù)的論述,或給畫(huà)家的畫(huà)集寫(xiě)序,或評(píng)論畫(huà)家的畫(huà)展和畫(huà)作。畫(huà)家也免不了贈(zèng)給他畫(huà)作,這些畫(huà)作成為他墻上常年的裝飾物。他很少花錢(qián)去買(mǎi)畫(huà)。第一次花錢(qián)買(mǎi)畫(huà)是在1933年。當(dāng)時(shí)他在濟(jì)南,寫(xiě)信求在北平的許地山先生幫他就近向齊白石先生求一張畫(huà),是按筆單付款的。結(jié)果得到一張非常精彩的《雛雞出籠圖》,可以被認(rèn)定為齊先生中期的上品。從此,老舍先生對(duì)齊白石的畫(huà)作產(chǎn)生了極大的興趣,成為齊氏作品狂熱的崇拜者和愛(ài)好者,給予齊白石以很高的評(píng)價(jià)。1950年以后,老舍先生得以結(jié)識(shí)齊白石先生本人,并一見(jiàn)如故,成為好朋友。老舍開(kāi)始有意識(shí)地收藏齊老人的作品。最有名的故事是他以蘇曼殊的四句詩(shī)為題求齊老人按詩(shī)作畫(huà)。齊老人毫無(wú)困難地完成了此次按詩(shī)作畫(huà)的任務(wù),給出了很有藝術(shù)水準(zhǔn)的佳作,恰是春、夏、秋、冬四景。有了這次成功嘗試,老舍先生又給了幾句頗有難度的詩(shī)句請(qǐng)老人作畫(huà),其中一句是查初白的“蛙聲十里出山泉”,一句是趙秋谷的“凄迷燈火更宜秋”。在求畫(huà)的信上,老舍先生用紅毛筆書(shū)寫(xiě)了注解,對(duì)上述詩(shī)句的作畫(huà)構(gòu)思給出了明確的設(shè)計(jì)方案,供齊老人參考。
在“蛙聲十里出山泉”之下,老舍寫(xiě)道:“蝌蚪四五,水中游弋,無(wú)蛙而蛙聲可想矣”!霸谄嗝詿艋鸶饲铩敝,老舍寫(xiě)道:“一燈斜吹,上飄一黃葉,有秋意也!倍遥麑(duì)這幾句詩(shī)句的基調(diào)也定了調(diào)子,即“冷雋”兩字。齊老人得到這樣的求畫(huà)信之后,經(jīng)過(guò)認(rèn)真思考和反復(fù)琢磨,非常出色地完成了美術(shù)創(chuàng)作,繪就了兩幅堪稱(chēng)他晚年代表作的佳作,轟動(dòng)整個(gè)美術(shù)界,也使他自己的創(chuàng)作踏上了一個(gè)新的臺(tái)階!巴苈暿锍錾饺边被印成郵票廣為傳播。這兩幅畫(huà)作開(kāi)創(chuàng)了由兩位文藝大師共同合作完成藝術(shù)杰作的先河,成為這方面的范例,在文藝界傳為美談,甚至被寫(xiě)進(jìn)了教科書(shū),成為盡人皆知的故事。
所有這些贈(zèng)畫(huà)裝裱后統(tǒng)統(tǒng)由老舍先生親自保管,放入他的書(shū)房壁櫥中,并都鄭重其事地在畫(huà)軸的標(biāo)簽上題簽,寫(xiě)上是老人的什么作品,有時(shí)還署上自己的名字,證明是他的收藏。
所有齊白石老人的畫(huà)作,老舍先生全部交給劉金濤師傅去裝裱。劉師傅是徐悲鴻先生介紹給老舍先生相識(shí)的。他的技術(shù)非常精湛,深受老舍先生贊許和信任。老舍先生告訴他:“手工在未來(lái)工業(yè)化時(shí)代是最值錢(qián)的。”老舍先生曾在文藝界聚餐宴會(huì)上當(dāng)著齊老人和眾多文藝界頭面人物的面起立鄭重提議向“工人階級(jí)劉金濤同志敬酒”,搞得陪坐末席的劉金濤本人完全手足無(wú)措,感動(dòng)得落下淚來(lái)。劉金濤每次去老舍家中取畫(huà)裝裱時(shí),臨出門(mén)時(shí)老舍先生總要多給他點(diǎn)車(chē)錢(qián),讓他坐三輪車(chē)直接回家,避免路上有什么閃失。有時(shí)老舍先生還派子女去萃華樓飯莊買(mǎi)幾個(gè)大白饅頭,讓劉金濤吃飽了飯?jiān)僮摺?/p>
老舍先生還在榮寶齋、和平畫(huà)店和文物商店特意選購(gòu)了一批齊老人的舊作,都極有特色,像《孤雁》、《六節(jié)蝦》、《早年花鳥(niǎo)人物畫(huà)冊(cè)》等等。
這樣,老舍先生和胡?青先生前前后后一共擁有超過(guò)上百?gòu)堼R白石的作品,差不多都是精品,幾乎將齊老人最有特點(diǎn)的作品選其代表一網(wǎng)打盡,包括他早期的作品在內(nèi),構(gòu)成了一個(gè)有著高水平的齊白石美術(shù)作品收藏點(diǎn)。
老舍先生收藏書(shū)畫(huà)和文物有他自己的特點(diǎn)。他不是典型意義上的收藏家,他不花大價(jià)錢(qián)去收購(gòu)極品,不刻意去索要那些上了譜的、入了冊(cè)的名作。在這方面,他不同于張伯駒,也不同于鄧拓,和鄭振鐸也不一樣,他不買(mǎi)貴重的瓷器,不會(huì)傾其所有去追求一件國(guó)寶。他完全是以一種純粹愛(ài)好者的態(tài)度去行事。自己認(rèn)為好、看著漂亮、覺(jué)得美,或者覺(jué)得有些特別的價(jià)值,就可以了,也不太苛求品相,認(rèn)為十全九美也是美。
他的這種態(tài)度足以將他劃入另一類(lèi)收藏家的行列,這類(lèi)收藏家是以興趣為出發(fā)點(diǎn),非常自我,不受世俗的影響,也不專(zhuān)業(yè),不求貴重,只是一種文化上的認(rèn)可,是一種對(duì)藝術(shù)的偏愛(ài),是藝術(shù)至上的唯美主義。
他收得很雜,有字畫(huà),有拓片,有印章,有硯臺(tái),有扇子,有小古玩,等等。
他只收小件,絕少大器,除了一張沈周的大幅山水畫(huà)外,找不到什么重器。
他收偏門(mén),比如專(zhuān)收京戲名伶的繪扇,多達(dá)一百六十三把,構(gòu)成一個(gè)專(zhuān)門(mén)的系列,前無(wú)古人,后無(wú)來(lái)者,是獨(dú)一門(mén)。
到上世紀(jì)60年代,他的注意力全都放在收集京戲名伶的繪扇上,為此,他下了很大的工夫,非常有成效。他還定做了一批放扇子的木質(zhì)錦匣,一匣可放十把左右,極為隆重?上В拔母铩敝衅,由一些文物專(zhuān)家組成的“官方”抄家者并不真識(shí)貨。他們認(rèn)為唱戲的雖然都是名角,但畢竟不是正牌畫(huà)家,不能入正統(tǒng)美術(shù)之列,應(yīng)打入另冊(cè),在正式收據(jù)清單上只簡(jiǎn)單地寫(xiě)一句“扇子一捆163把”了事。故而,在“文革”后落實(shí)政策時(shí),這一捆扇子,因沒(méi)有注明作者和內(nèi)容,竟然已經(jīng)找不到了,成為憾事。如果不是這樣,專(zhuān)門(mén)做一次京戲名伶繪扇展都有條件,還可以成立一個(gè)以老舍先生命名的專(zhuān)門(mén)的扇子小博物館呢?上а剑上!